文/刘锡诚
汉代有一首《江南可采莲》的民歌：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”仅从歌谣所描绘的画面来看，除了鱼儿在莲花丛间穿来游去这个有趣的图画而外，似乎没有什么更深的文化内涵可言。但正是这首民歌，记录了和开创了人们把莲与鱼的结合作为一种象征隐喻的先河，即鱼是男性的象征，莲是女性的象征。后来，宋人郭茂倩编了一部收罗宏富的《乐府诗集》，收入历代诗人所作的几十首采莲诗，竟然没有一位诗人和一首诗作把汉代民歌所记录的这一象征意象传袭下来。何以如此，实在是难以理解。
不被那些大家巨擘们重视的民间年画，倒是悄悄地把这一组合的文化象征意象给传袭下来了。年画是时令物品，今年过年前夕贴上，新年一过，就可能被无意中撕掉了，少有人保存，少有人
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