另附，“古韵新声”南山诗社两周年古典诗词吟唱专场演出音频！
江南可采莲江南可采莲，莲叶何田田。莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。李小白时间过得可真快，转眼间就入夏了呢！不知道陶然亭的莲花什么时候开呢？不过要说莲花，还当是江南，所谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”！今天，一起欣赏别有一番韵致的汉乐府《江南可采莲》吧！诗歌背景《江南可采莲》，又名《汉乐府·江南》，属于汉乐府相和歌辞。而《汉乐府·江南》此题现仅存《江南可采莲》一首，载于《宋书·乐志》和《乐府诗集》，是一首地道的汉乐府民歌。诗歌赏析江南水乡，莲花的生长极为普遍，一到夏秋之间，莲子成熟，年轻姑娘们划着小船，穿行于碧荷之间，一边歌唱，一边采莲，最富有江南水乡的特色。开头两句描写采莲的人们，望着露出水面又大又圆的荷叶，心中无限喜悦。“江南可采莲”中“可”表达出适宜、正好的意思，即江南正是采莲的好地方。“田田”形容莲叶圆润的样子，“何田田”之“何”则体现出赞美的意味，表示江南水乡之美，莲叶茂盛之美。一个很有意思的现象是，采莲真正采的是什么？应该是莲花的果实，也就是莲蓬，莲叶其实没什么大用。可是通篇读下来，这首诗好像没有一个字提到莲花或莲蓬，为什么呢？就景而言，远远遥望荷塘，弥望的正是田田的莲叶。南朝民歌《采莲曲》中说“金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。”看到莲叶的茂盛，嗅到莲叶的香味，便能反映出此处必是莲蓬果实最为丰硕之处。下面几句都和“鱼”相关，一连出现了“鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”五句，从字面意思上来理解，五句的意思大致相同。说的就是鱼在莲叶中间游来游去，宛如游戏一般，迅捷、欢乐。那么，看到莲子的丰收，看到鱼儿欢快地游来游去，采莲人的心情之愉悦，也是不言而喻的。至于“东西南北”四个方位词，则是表现鱼儿久久不去，围绕着莲叶四面游动的景致。借此映衬出采莲人愉快的心情。“莲”和“鱼”的深层含义鱼的形象早在《诗经》中就曾经出现过，《诗经·小雅·鱼藻》中说：“鱼在在藻，有颁其首。王在在镐，岂乐饮酒。鱼在在藻，有莘其尾。王在在镐，饮酒乐岂。鱼在在藻，依于其蒲。王在在镐，有那其居。”三句的意思大致相同，都是为了表明“鱼”在古代文学中，体现的是一种欢快的意象。这一点，在《江南可采莲》中已经得到了体现，那么“莲”呢？近代著名诗人闻一多是这么解释的，他说：“莲通‘怜’声，同为隐语的一种。用鱼喻男，用莲喻女，说鱼戏莲叶间，其实是男与女的欢笑嬉戏。”由此可见，莲在古代文学中，乃是用来表达爱意的。在《江南》之后是否还有这样的文学表现呢？有，南朝《西洲曲》就是一篇例证。西洲曲采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。从这一点也能看出，《江南》一诗，除了表达采莲人欢快愉悦的心情之外，也用来映衬古代青年男女的爱情。清人张玉毂在《古诗赏析》中说“不说花，偏说叶；叶尚可爱，花不待言矣。鱼戏叶间，更有以鱼自比意。”吟唱体悟本诗是一首汉乐府民歌，清浅率真、朴素明朗。吟唱时的整体基调应为轻松活泼、欢快喜悦。吟唱的前四句音调波折婉转，很容易唱出“间关莺语花底滑”的轻巧流丽之感，因此如何处理好重复句式的后四句，是为本诗吟唱出生命力的根柢。于我而言，处理时先以悠扬舒缓的声音唱出后四句，将莲叶接天碧，莲花过人头，鱼戏翠波间的画卷缓缓展开，用鱼儿游曳的踪迹串联起整副江南采莲图。再用清脆跳跃的声音去唱鱼儿戏莲的四个方位，来表现“戏”的顽皮之感，每一个字最好都像鱼翻水花，以尾击拍水面那样干净利落。而最后一段“江南可采莲”四局的重唱，可做放缓处理。一则回味江南十里荷花粉，万顷连叶碧的盛景，二则采莲时的欢声笑语，青年男女你唱我和的盛况即将落幕，其中透出的难舍离的人情味渐渐凝结缱绻。由美景入人情，不妨将这个转换拉长一些，感情也就更加细腻饱满。——燕吉琳（南山诗社级社长）.参考文献袁行霈主编.《历代名篇赏析集成》.北京：高等教育出版社，年.郭茂倩编.《乐府诗集》.北京：中华书局，年.罗根泽著.《乐府文学史》.北京：东方出版社年顾问：康震责任编辑：余丹
吟唱：燕吉琳
伴奏：刘智涵视频：林加陈璐撰文：孟子凡图文编辑：张雪薇部分图片来自网络转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlfa/537.html
