瓷为行，玉为意
寄情于美器，乘物以游心
瓷之形体，与万物同行
艺是掇菁·重要古玩艺术精选专场
凝萃聚芳，历时岁荏苒
岁末，与你不见不散
龙泉青瓷，是我国制瓷历史上时间最长，影响最大的一个窑系，始于三国，兴起于北宋，在南宋达到鼎盛，至元明时期又达到一个高峰，拥有长达多年的灿烂历史。
在历朝历代，龙泉窑青瓷以其纯美葱翠的釉色、多样的造型及精美的纹饰著称于世，有着“瓷国明珠”的美誉。
元龙泉窑粉青釉三足大鬲炉
口径：22cm高：18.4cm
宋代庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，龙泉青瓷益加工巧。”在龙泉窑所制器物中，青釉鬲式炉堪称经典，备受后世钦慕。
而在龙泉窑所制器物中，青釉鬲式炉堪称经典。明人文震亨《长物志》香炉条中云：“三代，秦、汉鼎彝，及官、哥、定窑、龙泉、宣窑，皆以备赏鉴，非日用所宜。”可见至明代时，龙泉窑所制瓷炉已非日用俗物，而被文人士大夫视为鉴藏把玩的文房珍品。
彼时的欧洲贵族亦喜用漂亮的龙泉青瓷招待来客，甚至为龙泉青瓷取了一个诗意的名字——“雪拉同”。
本品器形为仿商周青铜鬲样式而来，故名鬲式炉。相比较一般的龙泉窑鬲式炉，此炉的特殊之处在于尺寸颇大，为当前市场上龙泉窑鬲式炉中最大者。
造型经典，宽折沿，沿面稍内倾，束颈，扁弧腹，下承三外撇式柱足，足底平。肩部及腹部对应三足出筋明显，向下延伸至腿足，挺立精神。直线、曲线过渡自然，变换自如，造就完美器形。
足端露胎处可见胎体灰白，并泛火石红色。通体施粉青色釉，釉色粉青酥润，沉穆内敛，青碧如玉。
钧窑瓷器是我国历史上的名窑奇珍，而钧瓷之美，则美在“窑变”。
元钧窑靛青挂红斑鸡心盌
口径：13cm高：7.3cm
“窑变”的特征，打破了单色釉一统天下的局面。
钧窑的制瓷工匠以铜、铁的氧化物为着色剂，使青瓷釉色上泛出海棠红、玫瑰紫之类的色彩，成瓷后的釉面往往蓝、红、紫、白诸色交织。绚烂奇妙之色彩变化微妙，因而世上绝无相同之两件钧瓷。
故有“钧瓷无对，窑变无双”、“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”之说。
本品敛口，深弧腹，圈足，修足精到。器型小巧规整，胎体结实，施靛青釉，釉层凝练匀凈，厚润乳浊，如雨后初霁，幽雅清心。
口沿呈酱黄色，底釉鲜亮紧实，其开片密布，有玫瑰紫斑，蓝色与紫色自然天成，流光溢彩，分外妖娆。其釉自上而下垂流至足际处无釉，露土色胎，古韵盎然。造型简约精巧，通身无纹饰，以钧釉之天然窑变为饰，淡雅天蓝与瑰丽红紫色窑变相得益彰。
此钧窑靛青挂红斑鸡心盌，制作规整，釉质细腻温润，釉色绚丽多彩，斑块变化万千，当为同时期钧窑佳品，传世少见，实为可贵。
又有“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”乳光粼粼蓝天彩霞般的“窑变”釉色，意蕴无穷。
明·白玉雕执莲童子摆件
宽：5.5cm高：10cm
来源：伦敦苏富比，年3月24日，Lot65
缅甸蒙巴顿伯爵夫人的家庭收藏
执莲童子形象始自宋金时期，常出现在各类工艺美术作品中，体现了丰富多彩的世俗生活图景和多子多福的美好寓意。明清期亦大量沿用。荷乃多子植物，以童子执荷象征连（莲）生贵子，寄予了人们对子嗣旺盛的向往。
这件玉童子的特别之处在于造型十分罕见，只见一他双脚开叉站立，顶天立地，欢喜雀跃地瞬间活灵活现，由此可见匠师之巧思。
以阴线刻出大部分纹饰，工艺简约而不简单，直线、弧线运用较多，雕工精湛。又取精良白玉而琢，玉质致密温润。整体以圆雕为主。
踩荷执莲的童子，跨步而行，手执荷花茎叶，贴于身后，憨态可掬。让人联想到那句美好古诗“江南可采莲，莲叶何田田”。
童子的面部神态刻画尤为成功。天真烂漫的欢喜笑脸，令人望之可亲，见之欢喜。
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