文/诗姐说
图/网络（侵删）
在我们学过背过的古诗中，不乏像现在的大白话一样的语言体，简单易懂，却又朗朗上口。比如说《汉乐府江南》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，与戏莲叶北”，再比如元代马致远的经典之作《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。
这些首诗从字面上就可以看出作者所表达的意思和景象，不需要过多的去和晦涩字词做斗争，这也是学生们最喜欢的一类古诗。
在笔者的脑海中，还有一首古诗，比这些诗还要简单明了，整首诗用“一”到“十”这几个数字堆砌连接，看起来简单到惊讶，但是却这么多年来一直留在笔者的脑海中，即使有时候也反应不出来诗名，但是能背得滚瓜烂熟。而且这一首诗也是几十年来一直被选入小学一年级课本的启蒙诗，等到年龄稍大一些的时候，回头去看，实在不得不佩服其中的巧妙，我们先来看一看这一首诗：
山村咏怀一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。
此诗的第一个巧妙之处就在于把“一”到“十”几个数字进行组合，敢问从古到今，哪一位诗人可以做到这样？虽说马致远的《秋思》也是几种景物的堆砌，但也没有像把数字堆砌，又排列得这么整齐又毫不违和的。你说他是投机取巧吧？却也巧得如此有智慧，在节奏上读起来朗朗上口，富有诗的节律美，又巧妙地描绘了一幅乡村画面，真的是太适合初步接触古诗的小孩子去朗诵了，也难怪这首诗会选入启蒙读。
当然笔者觉得好还不够，重要的是很多大家都对此给予了高度的评价：
现代作家金波在他的《金波论儿童诗》中评论此诗：声、义、画得到了很好的融合。现代语言学家杨春霖在他的《汉语修辞艺术大辞典》中说到：生动而含蓄，自然而贴切。现代作家协会会员郭彦全在他的《履痕乡梦共诗情》中赞扬：顿觉跌君多姿，妙趣横生。
这些大师对此诗能给予如此高的评价，那么这首诗究竟妙在哪里呢？我们来看一看。
诗的前两句“一去二三里，烟村四五家”，实际上是一种线性的视觉描写：一眼看过去一眼看去，便能望到几里远，一层薄雾袅袅地笼罩着村庄中的几户人家。当然，这里的“二三”和“四五”是虚词，并不是说只有二三里，只有四五户人家，这在古诗中也是很常见的。
而在后两句“亭台六七座，八九十枝花”中，又把这种线性描写转换为点状：村庄旁有六七座凉亭，还有许多鲜花正在绽放（此处数字也为虚词），很明显的可以感觉到，前两句是在一个水平线上极目远眺，而后两句便将远望的目光收回，停留在了被吸引的“点”之上。
此外，诗人在这首诗中的每句都安排了一个量词：里，家，座，枝，又在每句中安排几个数字：一二三，四五，六七，八九十，再将数字与小道、轻烟、村庄、亭台、鲜花连接在一起。
四个量词，十个数字，五个事物，看起来凌乱，却用寥寥几笔有规律地融合在了一起，勾勒出了一幅美妙的乡村图画，简洁明了，却韵味无穷，使读者情不自禁地走进意境，跟着作者去观察，去想象。
据说此诗是作者在阳春三月去共成，也就是今天的河南辉县游玩时看到沿途美景，抑制不住心中的欢喜，即兴而作，但作者并不为大家所熟知，等看了他的简历，确实也是一位很厉害的人物了，他就是北宋的大哲学家——邵雍。
邵雍生于北宋，自号安乐先生，这个号也大概透露着作者本人的一种闲适心态。他是北宋的易学家、哲学家、思想家、教育家，还是一位著名卜士，几个“名家”头衔加持，颇有点孔夫子的感觉了。邵雍生活在邵村，很小的时候与父亲迁居共城，也就是现在的河南辉县。后来又隐居苏门山，人称百源先生，死后谥康节，又称康节先生，他的先天学学说被后人发展为预测学，如此履历也是让人叹为观止了，若不是太忙估计也能为诗词界一清流了。
这一首《山村咏怀》更多地我们称它另外一个名字《一去二三里》，其中的韵味和意境足以让它流传千古。对于这样简单明了却一下子能写入人心的文章，笔者自己而言，还是比较喜欢的，有时候感觉反倒是这样简简单单的表达更接地气，好像是一位生活在人间烟火之中的故人，不用花很多心思去研究，却能真真切切表达现代人的心境，很舒服，很温暖。不知道大家如何看待这一种朴素类诗作呢，欢迎留言讨论。
（本文完）
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