18世纪后半叶，浪漫主义思潮在启蒙思想与大革命浪潮的双重动力的驱动下迅速席卷了整个欧洲，至19世纪初期以舒伯特的艺术歌曲创作为代表掀起了音乐界新的审美领域。艺术歌曲（ArtSong）作为一种崭新的音乐体裁，以其独特的艺术特色赢得了人们广泛的喜爱。在其精致的结构样式下，承载了声乐、文学、器乐等多重领域的精粹。
受西乐的影响，中国艺术歌曲最早的发端要肇始于学堂乐歌时代，经历了萌芽与积淀，至20世纪20年代初期应运而生。在青主、萧友梅、黄自、赵元任等老一辈优秀作曲家的共同努力下，艺术歌曲的创作在30年代前后进入了阶段。但之后却由于种种理由，艺术歌曲的发展逐渐被圈入“小范围艺术”的“怪圈”，进入了“曲折”发展阶段。甚至在年“上海之春”音乐节上，关于艺术歌曲的定位，在一片“雅俗共赏”与“雅俗分赏”的争论声中，被贴上了“学院音乐”的标签。其中重要的理由之一是继30年代的期之后，难再有诸如青主、赵元任、黄自老一辈作曲家的艺术歌曲体裁的精品诞生，以至于无论音乐本身还是思想性都难以实现广泛的传唱基础。但是即便如此，在当代艺术歌曲的创作领域仍然有一颗耀眼的明星，引领着中国艺术歌曲创作实践领域的探索，他就是——陆在易。 纵观中国艺术歌曲创作的百年发展历程，之所以能称其为“曲折发展”，是由其萌芽、产生、、步入低谷、进一步探索期等不同时期的特征所决定的。虽在西乐的影响下产生，但已经形成了中国艺术歌曲创作独特的具有中国特色的艺术风格体系。陆在易是当代著名的作曲家，素有“音乐诗人”的美誉。其声乐作品在整体风格沿袭了欧洲艺术歌曲创作传统的基础上，借鉴和吸收老一辈艺术家的创作经验，完善了既兼具浓郁的中国传统的文人思想情怀，又能够紧密贴合当代大众审美情趣的创作新路的探索。 陆在易声乐作品的整体风格，主要以精致细腻、感情丰富、内涵深刻著称。在歌曲歌词中体现的特征多以“乡愁”为重要的审美情结，其中尤以年获第一届中国音乐“金钟奖”的3首艺术歌曲《家.桥.盼》为代表。本文以《桥》为例，在分析其艺术特色的基础上，兼谈涉及作品演唱的相关理由。
《桥》创作年11月，除了曾获第一届中国音乐金钟奖以外，还荣获第十届“上海之春”优秀作品奖，于之作词，陆在易作曲。因为艺术歌曲的艺术特征的显著标志之一即是要求音乐与歌词完美的融合，所以在通常情况下往往选用著名诗人的诗作（例如舒伯特的艺术歌曲创作中常选用歌德、海涅等诗人的诗作为歌词），因而艺术歌曲的歌词显现出的人文情怀就区别于民歌中通俗性审美气质。陆在易在歌词的选择上既不仅注重歌词的音乐性和人文精神，同时通过作品体现出的“乡愁”之情为线索，很好的平衡了大众的审美诉求与艺术歌曲特性间的差异性理由。 歌词以“水乡的小桥姿态多”拉开了歌曲的序幕，缓缓地展开了水乡的秀美的风景画卷。“石板缝里长藤萝，三步两桥连水港，条条玉带映碧波”，紧接着细细地勾勒出水乡如诗如画的生活风貌。整段以安静的姿态以水的背景为承载，描绘了江南水乡的柔美生活场景。第二部分相比较第一部分的安静与柔美，显得活泼了很多，水乡的背景中多了一抹人的颜色，“姑娘挑藕桥上歇，老汉送粮桥下过”，在纯朴的民风中揭示了整首作品体现的“离家千年也恋水乡啊，愿作人间桥一座”的乡愁表象，继而深化至更为深刻的爱家乡、爱祖国的情感中。寥寥几笔的歌词通俗易懂，却激起人们对水乡生活的热爱与憧憬，不仅赋予作品诗样的生活情怀，而且赋予了作品巨大的想象空间。在音乐与文学之间，围绕着“水乡桥影“这一象征性的景物为原形，以民族的故有的文化心理为纽带，建立起了一座美丽的虹桥。 旋律是音乐中最重要基本要素之一，是音乐的核心。因此，在完成了对歌词的分析之后，特别是了解了艺术歌曲的歌词所具有的诗歌气质与歌唱性以后，作为旋律所应该具有的歌唱性自然是不言而喻的。《桥》的旋律流畅优美，具有强烈的抒情性和民族性特征。旋律以级进为主要表达形式，结合三度、四度音程的上下行发展，模仿了江南民歌细腻而委婉的音乐风格；作品中大量的使用了倚音，展现了江南民歌特有的韵味以及流畅自然的风格特征；音乐又大多采用五声音阶，符合了长期以来南方音乐的审美习惯；以此作为铺垫，江南水乡的画卷才在舒缓的节奏中徐徐显现。 早年对民间音乐及民间器乐的学习与热爱，为陆在易艺术歌曲旋律的民族化风格的形成产生了深远影响。《桥》的旋律音调在借鉴传统作曲技法的基础上，植根于苏南民歌的沃土中，将二者融会贯通，由此音乐的风格也显现了对大众审美心理的充分尊重。 作品的开始即借鉴了中国传统戏曲、曲艺艺术中的散板节奏，通过散板在节拍时值上的自由灵活的基本特征，承载乐曲一开始悠长的旋律要求，以便于引入水乡小桥的优美意境，直抒情怀。也因为散板节奏独特的节拍特征，这种节拍的使用在现代歌曲创作中，特别是需要直抒胸臆抒情歌曲的创作中经常使用。作品的开始句，由3开始，上四度跳进至6再回到3，这种手法是以借鉴了典型的江南民歌的创作为依据的；第二句中开始使用了大量级进，以此奠定作品借鉴的江南民歌自然而平和的音乐特征。后两句旋律开展，尤其是第三句起伏较大，在第四句上基本实现了第一句江南民歌典型跳进手法的回归。
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