（十个表演的精彩片段合集）
Top10：周深王晰刘彬濠《山楂树》
在六十五年前的苏联原版《乌拉尔的花楸树》里，这首歌描述的是一段纯真而失落的无产阶级“三角恋”，那个无法在旋工和铁匠间做出抉择的年轻姑娘，于三人相约山楂树下的傍晚，她问山楂树，哪一个才是我心之所想？秋意未褪，白霜已降，歌曲在山楂树还未做出回答时就悠扬而止。在六十五年后的又一次情景再现中，“铁匠”有着磁性的嗓音，低沉性感，“旋工”有着出众的气质，风华正茂；而那位优柔寡断的女青年不见了，取而代之的是有着空灵嗓音的周深，那个曾在《大鱼》中发出海妖般非人色彩的声音，在这首歌中的某一段以美声的方式乍现了，惊鸿一瞥，转瞬即逝，似人非人，从三人一片纯真光景的和声中灿烂而出，就像是山楂树突然以拟人形态给出的一个答案。这个答案就是无解，深沉而浪漫的无解，失落又美好的无解，暧昧却难忘的无解，选择了谁都是对的，选择了谁也都是错的，这是一道永远的难题。无论是年的异国深秋，还是年的萧瑟寒冬，总有多情人永远渴望着答案，却迟迟不做出选择。
Top9：张韶涵《阿刁》
她在一次演唱会上唱这首歌之前说，十几年前刚出道时，并不知道自己因为爱唱歌将会要面临些什么，十几年后听到了《阿刁》这首歌，仿佛每一字一句都是在告诉自己，那个曾经爱唱歌的女孩子她曾走过的路程，可是一切都太迟了。这句一切都太迟了令我十分感慨，原来在她自己看来也有着太迟了的遗憾。很多人都说，以张韶涵的资质与曾经的辉煌，若是没有后来的那些风风雨雨，她如今的事业与生活或许都会更加光明。如果十几年前，在那个嗓音清澈高亢的女孩踏进歌坛的那一刻，就有一张人生的预言与警示摆在那里，告诉她人有千百种面孔，告诉她命运多舛，那么也许会在人生某一个转折点上，避免踏入同一条道路，作出不一样的选择，如今是否会有不一样的人生。可是每个人的人生都只有一次，我想起某句话，“草图是某件事物的雏形，而我们生活的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。”然而，哪怕是成不了的画的草图也应当去奋笔疾书，就像那一句“你是自由的鸟”，为何冲出来的一瞬间有着强烈的感染力，真是光芒耀眼、阴霾散开，这自由不仅是自由，这自由包含着不被磨平棱角的倔强、不甘于平凡溃败的坚忍、以及人生不能够再重来一次的“太迟”，同时这自由里还有一种残酷，这种残酷是，你唱着一份曾能避免弯路与险恶的预言，可是是一份失效了的预言，该经历的都已经历、失去的也已失去，痛苦与磨难并没宽饶过，预言被迟到地验证了。很多时候命运突然的转折点，其实都是漫长生长的一个凝结，与你的选择相互塑造着人生，你的过去、生活、头脑、欲望、恐惧、性格与遭遇的种种共同构成了你的一个转折，倒退一百次回去，你还是会做出一百次当时同样的选择，很多事情从一开始就已经写在了命运里，就像有人抱怨她励志路线走得乏味时，她在吐槽大会上调侃而又辛酸地表示，我不是刻意励志，而是天生励志。
Top8：窦靖童《幻月》
“真相若虚妄”在麦子导演的这个表演中，她与窦靖童共同探讨了各种虚妄，以“猴子捞月”的典故入手，进行了如同迷宫、梦境、寓言、命运之轮般的叙述，环环相扣，层层相叠，这镜花水月的虚妄，是由各种不同的虚妄组合而成：时间的虚妄：开端与终点的循环往复，不断地在结束与开始间周而复始，永无止境。空间的虚妄：在虚拟与现实之中、荧幕与生活之中走进走出，现实塑造了虚拟，而虚拟又吞噬了现实。自我的虚妄：我是谁？我是唱着猴子捞月典故的歌者，还是那捞月猴子里的一员；我是接到电话去拯救他人的勇者，可为何救的是陷入危险中的自己?他人的虚妄：那些戴着猴子面具的是谁，那么戴着面具的我又是谁？那些舞者是谁，可为何连同着我存在于我的观望之中。存在的虚妄：“我”究竟是一个怎样的存在？镜头一转，“我”坐在观众席，成为这故事之外的观众。可是，这观众席的一幕，也成为了整个影像的一部分。然而，这并不是一个只探讨枯燥的形而上命题的表演，窦靖童的演唱清新而动人，融合进整个场景泛着一层冷魅如月色般的光晕，同时，若一切都是虚妄，那么整个表演的存在还有什么意义？幸好：“虚妄若真相”即便洞穿了人生的虚妄，那么也要赋予自我存在的意义，在虚妄里步步前行，在虚妄里成长与探索，在虚妄里充满好奇、战胜恐惧，寻找着无数可能性的自己。最难得的是，窦靖童的气质与这个表演的寓言如此契合，她既像是从未经历世事的小孩一样天然又清新，又像经历过无数世情的阅历深厚者一样深刻且淡漠，所以她轻盈而沉稳，复杂又简单，像是以天真的心性继承了未经自我体验的经历与看穿，然后带着这些深刻轻装上阵。这种气质让这个表演毫无故弄玄虚之感，反而充满着游戏人间的无谓与洒脱，一切都是如此的恰到好处。想了很久，在当今的华语乐坛里，能承载这样表演的难以找出第二个。
Top7:徐佳莹《灰色彩虹》
年11月24日，“台湾婚姻平权”公投失败，一周后徐佳莹在演唱会上唱了这首《灰色》。她用“黑色”来指代自己，自卑、怯懦、忧郁、恐惧、阴暗而焦虑；而她用“白色”来指代理想中的爱人，他光明、善良、勇敢、坚定、自信而平和。她认为，每一个黑色的我遇到了白色的你，成为平衡的“灰色”，才能更好地活在这个世界。在演唱会上，当这首歌唱到中途时，突然毫无预兆地加入了张惠妹的《彩虹》，“当天空昏暗，当气温失常”，原来她把这首歌唱给了同志群体，这“灰色”对于他们来说，不仅是性格平衡的灰色，还是笼罩在公投失败阴云下的灰色，游走在社会暧昧地带的灰色，是藏着一份隐秘与苦衷的灰色，《灰色》因为《彩虹》的加入产生出更加深重且令人心酸的含义，而《彩虹》因为《灰色》的铺垫绽放出了更加动人且治愈的色彩。当彩虹旗从背后从天而降，徐佳莹改变了原有的歌词，号召大家跟她一起来唱“彩色”，灰色变成了彩色，这是彩色的鼓舞与善意，彩色的生命版图的绘染，彩色的风雨过后的景象，在这种氛围下，她的失控与声嘶力竭都显得那么动人，仿佛是在游行队伍中精疲力尽地呐喊，全场合唱令人热泪盈眶。这一周，我曾托人联系过这场演唱会的主办方，看能否拿到这首歌的官方拍摄版本，对方表示这次巡演的影像版权会卖给大陆直播平台，而彩虹旗的画面并不适合在大陆平台的官方版本中出现。这让我想到，相对于那个公投失败的对岸，这一边无论是官方还是民意，都还有更长的路需要走。可是也依然要对未来充满信心，就像一个从黑色、到灰色、再到彩色的过程，让我们先相互成为更好的彼此，再携手推动一个更美丽的世界。
Top6：李泉《一生所爱》
一场笼罩在晦暗天光与命运之手中的迷幻末日呐喊，精湛而意象复杂的编曲让一种科幻未来感与古老仪式感共存，人仿佛被抛在了太空荒原之中，不知这是何年何地，目力所及都是无边无涯的宇宙苦海。而与思念之人的两隔，是维度与时空相隔的无望，满目苍茫，无可倾诉，只能发出令人窒息的喊叫与悲泣，令人震撼又压抑。最后李泉伸出手指向空中，如同以混沌的声响制造了一个发射场，像是要用记忆里古老的方式发射一个对外太空苍凉的信号，然而他能等到的回答，也许要在数百万年以后，那时这里早已空无一人。
Top5:JessieJ李玟KZ《BangBang龙拳》
一场纯粹的激情、热血与煽动让人肾上腺素飙升的中西交融与碰撞，淡雅的中国风开场包裹着蓄势待发的强悍能量，仿佛能看到屏幕上方有一个蓄力条，开足了马力不断加火，短短五分钟却有着层次分明的推进，高潮迭起，一浪紧接一浪，KZ的突然降临就像是点燃了能量条的最后一把火，三人如面临终极boss式地合体，又集体召唤出了隐藏大招“龙拳”，随后达到了猛烈与速度的最高点，一飞冲天，即兴的对飙如电光火石，火花四溅，让人赞叹技艺、敞开、活力与战斗力的融合是多么让人热血沸腾！
Top4：林俊杰《LittleBigUs》
汉斯·季默深邃宏大的交响乐开场拉开了林俊杰回顾出道十五年的序幕，这十五年中，他经历了华语乐坛最后的辉煌、唱片时代的衰落、音乐综艺时代的喧嚣与息灭，还有数字时代的方兴未艾。有无数歌手在时代的大浪淘沙中消失了踪影，隐没在每一个旧时代的转折与新时代的繁荣之中，而林俊杰在这十五年里却屹然挺立在乐坛的中心，这依靠的是不断提升与进化的技艺，不停追求与探索的精神，以及始终保持着的纯粹的热爱与真实的初衷。这十五年里他并非一帆风顺，这段组曲的五首歌对应的是他的五个时期，《江南、可惜没如果、西界、伟大的渺小、第几个一百天、不为谁而作的歌》，“这五个时期，分别可用初露锋芒、开疆辟土、孤注一掷、上下求索、低谷重生、众所瞻望来形容，管弦乐编曲有着电影配乐般的恢弘阵势，大气磅礴，给自己十五年的历程增添出了一股史诗般的色彩与非凡意义。”而在当天晚上，对岸的《创造》总决赛正在轰轰烈烈地进行，那是资本与粉丝的盛大狂欢，人们紧张地听着一个又一个名字的宣布，大陆的偶像经济新时代来临，那些真诚而懵懂，充满热血与幻想的年轻女孩们，一个个奋不顾身地投入进梦想与名利场之中，然而等待她们的将会是什么，谁也无从得知。时代在快速地变化着，那些成团或未成团的女孩，都一个个挥洒着眼泪，相互拥抱，她们兴奋、伤心、迷茫或是感恩，并不知道自己将会成为昙花一现的流星还是经久不衰的传奇，从那天起的十五年后，不知能留下多少让人记得住的名字。在另一边，衰落台湾唱片颁奖礼则显得冷清许多，提名颇多的林俊杰那天却是他失落的一晚，如果描绘一下当晚这两个世界的横截面，得奖的徐佳莹上台时语无伦次，HYUKOH的表演震撼全场，一个名字将不会出现在主流媒体上的大陆歌手当晚却在对岸悄然获得最佳作词人；而对岸，C位出道的孟美岐站在话筒前眼泪瞬间而下，李子璇与出道仅一步之遥，无缘女团的王菊整晚始终以自信而淡然的表情站在最前端，还有更多早已淘汰了的女孩们，就像坐在对岸颁奖礼台下那些失落了奖项的音乐人，无论前景光明还是暗淡，失去或是拥有，林俊杰的这段表演的名字“伟大的渺小”正是当晚最好的注解，给所有为信念、事业与理想还在坚守并奋斗的人，给所有在这飞速变化的时代中不断前行的人，唱给那些伟大而渺小的我们，唱给那些渺小却伟大的梦想。
Top3：华晨宇《我》
这首《我》凝集了华晨宇在《歌手》上的全部历程，呈现了他五年来的历练与成长。年的夏天，他在初出茅庐的舞台上演唱了这首《我》，那时的这个“我”，情绪外露而充盈，似乎对一切都没有防备，他敞开着、暴露着、懵懂着去释放情感，毫不掩饰地呈现着自己的动情、真挚与颤抖，他并不知前方将会是一条怎样的道路，只是带着对未来坚定与惶恐抬起头一字一顿地唱着“我就是我”，感染人的都是最本真且朴素的力量；而年的这个“我”，相对于五年前的版本他内敛深沉了很多，这种内敛是成熟也是代价，他先对外真诚地敞开，在受到伤害后产生了自我保护，可是眼神依旧坚定，情绪依然饱满，他唱出了一半，还有一半沉淀在自己的内心，那些东西并不是不愿意呈现出来，而是没有必要给永远不能懂的人去表达，能懂的人你即便不说出来也能真切地感受得到。在唱《我》之前，他在《歌手》上唱了八首歌，《齐天》，是他打破外界压在身上的六字真言，不断突破与探寻的自我；《孩子》，他回望天真的儿时，在无情而无尽的时光里汲取初心的力量；《双截棍》是他充分展现自己才华的一首，塑造了一个五彩斑斓、幻想冲出九霄云外的迷魂阵；《我管你》用内心的不屑坚持自己的声音；《易燃易爆炸》，他明白如果你做什么都让有的人不满，那么为何要在意他们的声音；《山海》，他说是向外界敞开的失望，这也是公众人物在渴望拥抱大众而退回内心的一条必然之路，可他失望后依然是那个转身走向理想的探寻者；《假行僧》，他深掘黑暗，在痛苦的土壤里生长出黑暗而绚丽的花朵；《平凡之路》，回归到最本真的平凡与生活之中，那些隐没了所有聚光灯与掌声的人生，才是一个人最孤独又漫长的修行。而最后的《我》，让所有的世间所望都归结为一个我，所有的理想抱负都凝聚成一个我，所有的跋山涉水都回归于一个我，所有的爱恨情仇都交织出一个我。年，那些曾经跟他同台的选手逐渐在日新月异的娱乐圈里黯淡，那个曾在台下听着他唱歌深受触动的女明星，从辉煌跌落到谷底，伤痕累累；这五年里，有人成功，有人失败，有的事物在升起，有的事物在消散，年的我相比如今，得到了不少，也失去了很多，世间沉浮无定数，你可否记得自己五年前的样子，如今是否有着与他共同成长的成熟与坚韧？五年前，我曾说“前方荆棘丛生，将会有看不见的血泪史”；而五年后，我会说，管它会是怎样的道路，请大胆坚定地走下去，“这世上只有一种成功，就是用自己喜欢的方式度过一生。”
Top2：腾格尔《天堂》
深沉的情感、浓烈的表达、恢弘的编曲与熟悉的旋律共同聚合成令人震撼的演绎，整段表演分成三个层次，从广袤苍茫的记忆中的天堂，到风云激荡、世间无常的变幻，再到目睹着失去与消亡的悲叹，关于文化、生态以及发生在自己身上的生离死别，当他用蒙古语撕心裂肺地唱着“顺其自然，一切如故”后，马蹄、琴声与鼓声轰隆而至，顿时大风呼啸，万马齐鸣，不知是万物有灵的显现还是在悲叹中看见短暂回光的昔日盛景……
Top1：Gai《沧海一声笑》
这是最特别的一版《沧海一声笑》，它形神分离又浑然一体。
它的外在与内在有种冲突感，他本人的境界与《沧海一声笑》相去甚远，热闹而浮躁的心性放在这寂寥狂傲的词曲之中，如纸包不住火的欲望；他的血气与执念放在浪里浮沉的笑看中，水火既济；他的市井痞气与小民气质放在烟雨苍生的意境里，更渺如沧海一栗。这种冲突也恰是曾经地下的周延与走进主流的周延的冲突，它并不能完全洗掉自己身上的市井智慧，那是他安身立命的根本，于是在走入主流的道路上，用中国文化的意蕴与格局来中和自己本身截然相反的属性，他的聪明与狡黠既像是能看透世情，又要享受在酒池肉林里，你看他既像能融入广阔的茫茫天地，却又深切感受到本是从烟火浓烈的集市街巷中而来。
然而这内在与表达却又很统一，川渝说唱中的江湖与匪帮气质，融入进俗世天地与市井哲学的表达，混合着出人头地的渴望与主流价值观的对抗，像是揭示了那些粗犷又草莽的江湖气在经过武侠文化与文学幻想装饰前的真实模样，江湖恩仇退化成市井琐碎，刀光剑影退化成街巷斗殴，侠骨柔情退化成红尘俗事，某种程度上，人都要为自己的生活赋予某种更高意义的形式与幻想。
这种冲突在琵琶与大鼓营造的紧张氛围的“天、地、人、和”中达到了最高点，一种撕裂与统一，让他浓重地喘了一声粗气又摇头晃脑，你分不清这是要甩掉身上一切包袱与累赘，还是彻底融为了一体的淋漓酣畅，那一声，意外的神来之笔，恍如一个喝的酩酊大醉的醉侠形象。
这瞬间像一个终极绝招，耗尽了他的“天地人和”，成为他在这个节目中的“绝唱”。
同时，这个表演的内涵在Gai的后续遭遇里进一步丰富，嘻哈与主流价值观的相悖、绿林草莽与庙堂对抗的传统、以及他在万众瞩目中遭遇强权力量的消失成为了一体的巧合，他命运的机缘、转折与经历都如一个典型的江湖故事，于是文本内外、台上台下、现实与作品互为寓意与解读，在年的末尾，那位曾经赋予这草根江湖以浪漫、底蕴与传奇色彩的金庸先生去世，人们感慨世间再无江湖，无数的冲动、欲望与梦想，湮灭在草莽之中……
来说说这一年你最喜欢的表演。
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