苏轼的这首词写于公元年，在此之前他因上书谈论新法的弊端，而遭到以王安石为首的改革派的排挤，无奈之下自请出京任职，而他外调的第一站便是杭州。
“上有天堂，下有苏杭”，杭州的山光水色，风俗人情，驱散了苏轼心底的阴霾，也带给了他无限的灵感。
这首《行香子》是他沿富春江巡查富阳、新城途径七里濑所写，通过描绘沿途的山水风光，表达了对江南水乡的无限热爱，字里行间流露出了一种淡泊名利，与山水共清欢的豁达情怀。
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
标题中的“七里濑”位于浙江杭州的桐庐县，两岸山峦竦峙，水流湍急如箭，连绵七里，故而得名“七里濑”。
南朝谢灵运也曾有诗云，“石浅水潺湲，日落山照曜”。
词的上半阕主要写水。
开头两句“一叶舟轻，双桨鸿惊”，乘着一叶扁舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过湖面。
这里最值得玩味的是“轻”字，不仅突出了七里濑水流湍急的特点，更烘托出了词人闲适轻快的心情，这也奠定了全词的情感基调。
接下来的“水天清、影湛波平”两句，从大处着笔，将山色、水色、天色写到了极致，把读者带入了一种水天相接、一碧万顷的画面中，令人心醉。
接着的两句，“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”，词人由“面”转“点”，水中的游鱼清晰可见，不时跃出水面；烟雾笼罩的沙洲上，几只白鹭正悠闲地漫步着。
开头这六句，从面到点，以极其简练的语言，描绘了一幅清新灵动，生机盎然的水上风光图。不仅从视觉，更是从心境上，给人以美的感受，表现了词人超高的艺术技巧。
歇拍三句“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”，不仅写出了空间的转换，时间的流逝，更表现出了词人心绪的波动。
“沙溪急”，很好理解，水流湍急，舟如飞箭；“霜溪冷”是指清晨江面上笼罩着一层薄薄的霜雾，清冷料峭；而“月溪明”则是指在半夜里，月亮的清辉洒满了江面，波光粼粼，让人仿佛置身于透亮的水晶世界里。
从“急”到“冷”再到最后的“明”，可以看出词人的心境也是越来越清明，心态越来越放松，这也为后文抒发人生感慨作了铺垫。
下半阕词人笔锋一转，开始写“山”。
过片两句“重重似画，曲曲如屏”，词人以对偶和比喻的手法，极写两岸高山的特点：纵看，重重叠叠，宛如一幅幅画；横看，曲曲折折，像一扇扇屏风。
以画和屏风比喻高山并不算新奇，但却可以看出词人是个观察细致之人，就像他写庐山一样，“横看成岭侧成峰”。
接下来的“算当年，虚老严陵”，词人又转为议论。
“严陵”指的是东汉名士严光，在辅佐刘秀登上皇位后，退隐江湖，垂钓于富春江上。
后人对严光此举褒贬不一，有人认为他不慕荣利，高风亮节；也有人觉得他是沽名钓誉。
而苏轼显然属于后者，他认为严光虽然在此终老，却始终不曾真正领略这里的山水风光。
“君臣一梦，今古空名”，无论是帝王，还是名臣隐士，都早已化作成为烟云，只留下空名而已。
这是历史的沉思，也是人生的感慨，很沉重，也很无奈。
然而苏轼毕竟是乐观的，结句“但远山长，云山乱，晓山青”，是写景，也是议论。
远山连绵不断，山顶白云缭绕，在晨曦中，更显青翠欲滴。
帝王将相，虚名利禄都不过是过眼云烟，只有那大自然的青山绿水才是万古不变的，这是词人对大自然的至高礼赞，表达了他超脱尘世，寄情山水的豁达情怀。
整首词来看，既描写了江南水乡的唯美风光，又蕴含深邃的人生哲理，从视觉和心理上，给人以美的享受，令人心旷神怡。
岁月无声，流年无恙。
守一份静谧，许一份闲心，走过江南水岸，沐满身花雨；路过流水人家，邂逅诗情画意。
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