盛夏是荷花盛开的日子。赞美荷花的诗句不胜枚举，比如:杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；李商隐的“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”；苏轼的“一朵芙蕖，开过尚盈盈”；秦观的“月明船笛参差起，风定池莲自在香”。《采莲曲》是一首以莲花命名的曲子，源自汉代乐府诗，“江南可采莲，莲叶何田田”是其最早的雏形，主要描写大美江南风光以及采莲女的风俗人情。同题诗中，白居易曾写过“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，捕捉采莲女一瞬间的情态，非常传神。王昌龄被称为“诗家夫子”、“七绝圣手”，擅长七绝，边塞诗气势雄浑，格调高昂。他晚年被贬为龙标（今湖南黔阳）尉。一次，他独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，看到当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，被深深地吸引，遂作一组《采莲曲》。《采莲曲(其二)》原文如下:
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
这首诗的大意是:采莲女身上穿着绿色的罗裙，就像荷叶一样青翠欲滴，像是用同一颜色的衣料剪裁的。芙蓉如面，出水的荷花就像少女的脸一样娇艳，正朝着采莲女的脸庞两侧开放。渐渐地，荷叶绿的罗裙，芙蓉般的娇艳脸庞，全都混杂在荷花池中，分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。直到听到那优美的歌声，才发觉荷花池中有人来采莲。
王昌龄这首《采莲曲（其二）》是其创作的七言绝句组诗作品中的第二首。整首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们，却采用了写意法，自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。全诗构思巧妙，独具匠心，精雕细琢，清丽自然，别具一种，引人遐想，意境优美，意蕴深远，以极其高超的艺术表现手法，增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，不仅把采莲女的欢快情绪融入到静美的荷塘之中，而且更把洋溢着青春活力的采莲女当做美丽大自然的化身，充分展现了王昌龄炼字炼意的高超技艺。总起来看，王昌龄这首诗堪称众多《采莲曲》中的佳作，充满了诗情画意，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
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