古诗中的对仗，一般而言，有工对（严对）和宽对之分，也有正对、反对和串对（流水对）之别。除这些之外，它还有以下几种特殊的形式。
（一）当句对
当句对，亦称自对、句中对，一句之中某些词语自成对仗。如：
例1．“桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪。”（屈原《九歌·湘君》）
前后两句不对仗，但“桂棹”与“兰枻”相对，“斫冰”与“积雪”相对，这两句都是当句对。
例2．“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”（王勃《滕王阁序》）
这两句对仗并不工整，但“落霞”与“孤鹜”相对，“秋水”与“长天”相对，各自形成当句对。
例3．“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。”（李商隐《流莺》）
这两句对仗也不工整，但“风朝”与“露夜”对，“阴”与“晴”对，“万户”与“千门”对，“开”与“闭”对，前后句都是当句对。
（二）隔句对
隔句对，亦称扇对、扇面对，不是相连的两句相对，而是隔句相对，即单句与单句对，双句与双句对。如：
例4．“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《诗经·小雅·采薇》）
“昔我往矣”与“今我来思”相对，“杨柳依依”与“雨雪霏霏”相对，前后形成隔句对。
例5．“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
“缥缈巫山女”与“殷勤湘水曲”相对，“归来七八年”与“留在十三弦”相对，前后也是隔句对。
例6．“水风轻，蘋花渐老；月露冷，梧叶飘黄”（柳永《玉蝴蝶》）
“水风轻”与“月露冷”相对，“蘋花渐老”与“梧叶飘黄”相对，前后也是隔句对。
（三）错综对
错综对，亦称交股对、犄角对，同类相对的词不是依次相对，而是交错相对。如：
例7．“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”（唐·李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》）
“六幅”与“一段”对，“湘江”与“巫山”对，这种交错相对就是错综对。
例8．“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”（刘禹锡《始闻秋风》）
“君”与“我”对，位置发生错位，也是错综对。
例9．“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。”（王安石《晚春》）
“密”对“疏”，“少”对“多”，形成错综对。
（四）借对
借对，亦称假对，借多义词或同音字形成工整的对仗，分借义对和借音对两种。如：
例10．“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”（杜甫《江南逢李龟年》）
“寻常”对“几度”是借义对。“寻常”除平常的意思外，还可表示数量（古时八尺为“寻”，两寻为“常”），与“几度”相对，数量词形成对仗。
例11．“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”（李商隐《锦瑟》）
“沧”对“蓝”是借音对。“沧”与“苍”同音，借“沧”为“苍”，与“白”相对，颜色词形成对仗。
古诗中的对仗，还有其它种种特殊形式，这里不再赘述。需要补充的是，对仗有时是融几种形式为一体的。如：
例12．“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”（杜甫《登岳阳楼》）
“吴”对“楚”，“东”对“南”，“乾”对“坤”，“日”对“夜”，每句都是当句对。“吴楚”对“乾坤”，“东南”对“日夜”，“坼”对“浮”，这两句又形成工对。
例13．“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”（王勃《滕王阁序》）
“物华”对“天宝”，“龙光”对“牛斗”，“人杰”对“地灵”，“徐孺”对“陈蕃”，每句都是当句对。“物华天宝”对“人杰地灵”，“龙光射牛斗之墟”对“徐孺下陈蕃之榻”，前后句又形成隔句对。
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