开在夏天里的花，榴花鲜明，蔷薇热烈，荷花娇艳，都开得绚烂彻底。其中，荷花以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高洁品质历来为人们所喜爱，入诗极多。自古而今，诗词名篇名句不在少数。
提到诗词中荷花的美，我们能想到杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，能想起李商隐的“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，以及柳永的“有三秋桂子，十里荷花”，也不会忘记苏轼笔下的“一朵芙蕖，开过尚盈盈”。
“月明船笛参差起，风定池莲自在香。”荷花开在盛夏里，有白日里的鲜艳娇美，夜晚的幽静芬芳，给人带来无尽美的向往。
今天我们分享的这首王昌龄的《采莲曲（其二）》，既写荷也写人，将人与荷花的美好渲染到淋漓尽致。诗虽没有正面描写采莲的少女，而是将笔墨泼洒在满塘荷叶与荷花的描写上，却也描绘出一幅色彩明艳、欢快活泼的夏日美景，不见其人，但闻其声，引人遐想。
《采莲曲（其二）》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
《采莲曲》是一首以莲花命名的曲子，源自汉代乐府诗，“江南可采莲，莲叶何田田”是其最早的雏形，主要描写大美江南风光以及采莲女的风俗人情。同题诗中，白居易曾写过“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，捕捉采莲女一瞬间的情态，非常传神。
王昌龄这首《采莲曲》的写法不太一样，他没有直接写人，着重从颜色下笔，开篇从荷叶与罗裙相近的颜色写起，说荷叶仿佛是同采莲少女们的罗裙一色裁下的一般，让人分不清哪里是荷叶，哪里是衣裙。一个“裁”字将荷叶与罗裙统一起来，写得分外灵动。
首句写荷叶与衣着，次句写荷花就从少女的面颊两旁绽放，其实所突出的仍然是颜色。人与花交相辉映，想象之中就一定是一幅很美的情景。如崔颢有“人面桃花相映红”，王昌龄在这儿写“芙蓉向脸两边开”，虽未直接写荷花的颜色，但从下一句，人面与花的情态都被暗含在了其中。
第三句写人混入荷花之中，不辨人在何方，巧妙地将采莲少女的美丽与美丽的盛夏荷塘融为一体。
通篇不见人，最后一句写直到听到美妙的歌声，才知有人来到。人若隐若现于广阔的荷景之中，唯有菱歌声声，悦耳动听。全诗色彩明丽，生动活泼，写出采莲少女们的生活情态，充满诗情画意。
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