中国是诗词的国度，诗词以其语言表达的节奏感、韵律感和抒情言志的文学体裁，历经千年而经久不衰。从《诗经》开篇的“关关雎鸠，在河之洲”到《楚辞》中的“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”；从汉乐府中的“江南可采莲，莲叶何田田”到近体诗中的“海内存知已，天涯若比邻”，诗歌总有那么多的魅力，令人神往！
然而，自清末以来大量涌出的近现代诗却总是让人褒贬不一。近现代诗相较于传统诗歌，更为灵活自由，不讲究韵律和格式，注重于意象的营造，徐志摩、顾城、舒婷、海子等一大批优秀诗人的作品也让人爱不释手。但近年来，越来越多的现代诗却饱受诟病。
徐帆徐帆（节选）
徐帆的漂亮是纯女人的漂亮/我一直想见她，至今未了心愿/其实小时候我和她住得特近/一墙之隔/她家住在西商跑马场那边/我家住在西商跑马场这边/后来她红了/夫唱妇随拍了很多叫好又叫座的片子/我喜欢她演的/剧中的她迷上了戏/剧外的我迷上戏里的筱燕秋/听她用棉花糖的声音一遍遍喊面瓜/就想，男人有时是可以被女人塑造的……
刘亦菲刘亦菲（节选）
我和刘亦菲见面很早/那时她还小/读小学三年级/一次她和我女儿一同登台/我手里的摄像机就拍到一个印度小姑娘/天生丽姿，合掌，用荷花姿势摇摇摆摆出来/风跟着她/提走了满场掌声/当时我对校长说：鄱阳街小学会骄傲的/这孩子大了，一准是国际影星/瞢准了，她十六岁就大红……
年，随着第五届“鲁迅文学奖”诗歌奖项的颁奖，这两首诗歌也在网络上走红。根据作者车延高姓名的谐音，网友们把这种直白的几近不像诗歌的诗体被网友称作“羊羔体”，这也是对早几年“梨花体”诗歌后的又一次无情讽刺。最终“羊羔体”引发的争议荣获“十大文化事件”。
细细反思，“羊羔体”诗歌背后是大量的网友对中国现代诗的深深担忧，甚至有激进网友呼吁取消此类奖项等。有网友嘲讽地说“什么是诗，一句话分成好几行来说就是诗”，看似诙谐风趣，实则不满之情溢于言表。
徐志摩那么现代诗究竟要注意什么？小编认为起码要有以下几个方面：
一是要借助一定的意象。诗歌如果缺乏意象，仿佛人们缺少灵魂。早在明朝，胡应麟所著的《诗薮》就说：“古诗之妙，专求意象。”诗人对于意象的选择就是为自己抒情和说理服务。没有意象的诗歌，仿佛平淡如白开水，怎么激发读者的阅读兴趣呢？艾青的诗歌注重意象，“土地”“太阳”“火把”等已经形成系列；舒婷的诗歌注重意象，无论是“雪被下古莲的胚芽”，还是“会唱歌的鸢尾花”，都有着深刻的哲理。而林徽因更是位意象大家，不管是《你是人间的四月天》，还是《记忆》，各种意象的运用恰到好处，文笔清新明丽，令人魂绕梦断。
林徽因二是要抒情或言志，防止无病呻吟。诗歌大多反映一定的时代特征，目的是作者抒情或言志的表达。诗歌的情感或通过比喻、象征、借代等手法来表现，或需让读者根据联想和想象，准确把握诗歌内涵，从而加深对诗歌的理解。比如卞之琳的《断章》，作者通过几组画面的形式，似要说出深刻的哲理；比如戴望舒的《雨巷》，独自在雨巷彷徨的主人公，希望能够遇见“一个丁香一样地结着仇怨的姑娘”；比如余光中的《等你，在雨中》，诗人把“等你”的一种幻觉和美感描绘得让人如痴如醉。
《断章》三是要借助一定的表现手法。仅仅是《诗经》中的“赋比兴”和“重章叠唱”手法的运用，两千多年来就备受后人推崇。比拟、夸张、借代等大量手法可以借鉴。诗歌的格律、节奏当然需要把握，诗歌过于放纵就显得散漫，不上口。
总之，现代诗虽然形式自由，但觉不代表着可以放纵！
各位看官，你们怎么看呢？
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/4733.html
