绝句的特点可以归纳为含蓄警拔。含蓄是指言语、诗文等意未尽露，耐人寻味。而警拔即是警策拔俗。多形容诗文创作。南朝梁钟嵘《诗品》卷中：“观此五字，文虽不多，气调警拔。”宋陆游《老学庵笔记》卷八：“大抵宋诗虽多疵颣，而语意绝有警拔者，故其自负如此。”
夏承焘先生则从绝句的技法上阐述得更具体，其提出了绝句创作时的六点要诀：少、小、了、常、藏、长。下面就从他这几方面进行详细距离剖析，或可对诗词初学者对绝句的创作有一定帮助。
“少”主要是从时空方面解读。其意指在绝句的文字画面创作时，不可含糊不清，必须明快。从时间上说过程须衔接短暂而明确，从空间上说画面须干净而简洁。
例如苏舜钦的《初睛游沧浪亭》：
夜雨连明春水生，娇云浓暖弄微晴。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。
这首诗虽然还算可以，主要以客观的画面描摹为主，以此给读者以印象。但是，其在画面创作时还不够纯净与简洁，有不少含糊而牵扯不清的地方。比如第二句的“娇云浓暖”就相对概括而含糊，也略矛盾，故给读者的印象相对纠结。
而第三句的描写相对明快了一些，但是连用“虚”“薄”“静”三个形容词，也未落到实处，虽然意象很密集，此句的诗质尚可，但未免还是有纠结之态。而第四句转到写“乳鸠相对鸣”表达情感也很隐晦，需仔细体味才能得其妙处，故此诗还算不上成功之作，因而流传不广。
“小”是指借细节或琐事来表现诗旨，而不是指诗意小。从细微处见真情，从细微处见博大。这是一种很实用的诗词手法，在细小的空间中腾挪而尝试强大的内在张力。
如杜牧的《赤壁》：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
本来写赤壁这种历史题材的诗词，一般都是从宏大场面处着手。但杜牧却反其道而行之，反而有出其不意的效果。
前二句从沉在江底的生锈兵器并未完全腐烂说起，以此来表达时空的跨越程度，亦属于以小见大。
后二句选取的角度也很特别。铜雀二乔是以曹操当年所说话来做收合全诗。但是第三句选取东风这个角度，以东风如果不给周郎送来的话，那么就会产生第四句的所描写的后果。这就很出乎一般人的思维了，故此这种写法就是从细微处见新意，从而达到触动读者的效果。
“了”一般指语言要清楚明白，一看就懂，不可拖沓。但是须注意的是，清楚明白不等于大白话直接说出，而是字面上清楚明白之外，有其内在蕴含的意味。
如李白的《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
杜甫的《江南逢李龟年》：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
李白与杜甫的这两首诗，写的情感方面差不多，都比较类似。但是表达的方式却各不相同，那一首比较含蓄警拔呢？李白这首虽然通俗易懂，读完也能感觉到其情感，但是总感觉缺少什么。其诗可取之处在于以潭水比喻情感。但不可取之处亦在于此，三四句稍显直白，而缺少余味。
而杜甫这首虽然也是很一看就懂，字面上属于通俗明白的。但是在三四句的字面之外，有可回味之处。三四句看似只是描写相遇情形，但是在相遇之外有不尽的无奈情绪。这就比李白的那种写法含蓄警拔了，更显深沉。
“常”指的是尽量采用常见的题材，不可以写偏僻题材来吸引读者。当然，这并不是说绝句就一定是白开水，而是须在白开水中能做出有味道的醇酒来，才算成功。一般的绝句较少用典，因为绝句字数少，用典多容易造成事情说不完就结束。故此用典多在七律上见到。
如李白的《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
李白的这首小诗就是最典型的常见诗词意象的例子。平淡如水，都是夜月最常见的光来作思乡情绪的寄托。一二句是赋与比的写法，三四句更是直接点明诗人的动作情况，包括情感如何。由一二句的清晰场景，对比三四句明白无误的情感剪影，从而达到深入读者内心效果，产生共鸣。
“藏”就是含蓄，耐人寻味，不一览无余。绝句短小，尤贵在尺幅有千里之势，言有尽而意无穷。在有限的字数内，在有限的画面内，营造出广袤的时空或岁月感，从而达到情感的无限生发。这就是藏的最高境界。
如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
寒雨连江入吴到楚山孤，这是空间。夜入到平明送客，这是时间。时空交错的画面感极为强烈。
而在画面铺垫到位后，三四句进行转折到另外一种描写。第三句以“如相问”做出问句悬念，但第四句不正面回答亲友的相问，而是以冰心玉壶的意象来含蓄回应。此即谓之“藏”。有更幽长深邃的意味，耐人细品。
王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
沈德潜《唐诗别裁》评王维《渭城曲》云：“阳关在中国外，安西更在阳关外；言阳关已无故人矣，况安西乎？此意须微参。”所指说的也正是此诗的一种“藏”。
“长”指的是韵味悠长，情意绵长，即所谓一唱三叹有余音者，耐人咀嚼。诗词中直白而少余韵者其实都属于一般大众作品，好的文字总是能令读者细细品味，即所谓的余韵悠长，细品有余甘。
如刘禹锡的《杨柳枝》：
春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
一二句以眼前春景来对比二十年前旧物，营造一种时空感。三四句做情感发端，也从过去的分别情景镜头，转到眼前无消息。从情感上营造岁月之无奈。故前二句与后二句的交融，读完自有一种岁月匆匆，沧桑而无奈情绪。但是，这种三四句的写法略显直白，不足就是缺少余韵悠长，回味的余地不大，读者的情感感受略浅。
李白的《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
李白的这首诗，四句都是纯粹的客观景物描写。尤其三四句采用流水对仗的形式，以孤帆的意象，表达情感。读者可从画面中生发出孤独情绪。此即所谓的余味悠长。
绝句往往可分成两组意象，一二句一组，三四句是一组。前两句只作铺陈，三四句才体现诗旨。所以历来人们非常重视三四句的写法。绝句只在一二句正说，三四句转捩，并不像律诗一样有明显的起承转合。
总之，绝句易写难精，要想写好，必须多读、多想、多练。要学会真正地去读别人好作品，仔细体味名家作法，然后仿写练笔，或许能快速提高创作水平。
#诗词#
鬓白欲除红未就，动人春泪入诗来。写七绝几个，情怀在文字间流淌
七绝如何情景交融？原创5首，沈公常态潘公貌，不比红花消减春
如何用七律写暮春而感浮生？原创3首，演示在典故中见蕴藉情致
诗词原创：填词《薄倖.花落》｜翻屏日记，温柔句有凄凉骨
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjsbszl/8382.html
