“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”
宋朝陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
词文漫读：曾记得在五桥桥上面的宴饮，坐中都是一时的俊杰。
那流水流着月亮，去无声息。在春天的杏花影里，大家狂放，吹着笛子，尽兴到天明。
20年来如一场梦，弹指过去。自己虽然还在，却又是突然省识到年华的远去，让自己震惊。
在这样又一个春天里，登上小阁，去看春天的新的晴天。
古往今来多少大事，只是在渔夫三更的唱词里。
初衣解诗：这首诗没有一个字写恨写愁。却有无尽的岁月沧桑之感。没有一个字写政治写兴亡，却有表面之下不言的忧伤。这首诗，极其的凄美，却又蒙上了一层淡淡的太阳。这首诗是一包晶莹的泪水，它含在眼眶里，欲落不落，人却淡淡的笑着，你就不用看它滴落的样子。这有诗这首诗更有一种旷达，却是其在悲哀之上的旷达。
这首诗写的是春天，却更像秋天的斜阳。
诗的上阙，是回忆了20多年前，在午桥上的一次聚会。但是如果弄清楚了午桥在什么地方，你就不会只是当做是一种同学会的回忆。
午桥是在当时北宋的洛阳的南面。作者写下这首诗的时候，北宋已经失去了半壁河山，他经历了，北宋战乱与退据，经历了颠沛与分别。他站在南宋的春天的某一个小阁楼上，仿佛的情景使他忆起了20多年前，在北宋时候，年轻的才俊们聚会的场面。
那个时候诗人也才20多岁吧。在那个宴会之上，高朋满座，济济一堂，英气逼人，何等壮观而快乐。而那一夜，长沟流月只做了陪衬，无声的缭绕在他们的身边，并轻轻地流逝了。最动人的是那半夜里的笛声，由年轻人吹奏，3月杏花的疏影，衬托出如玉的美，如玉的青春。
虽然“长沟流月去无声”，在这里是作为了宴会的陪衬。但是20多年后，诗人用回忆的手法写出了流水中的月亮，却另外有一种沧桑中的寂美，和时光的无情。虽然写的是当时的流水和月亮，确实是经过了岁月淘澄的诗人现在的心境。岁月如何不是这样，如流水摇曳的月影，悄无声息的滑过？
“长沟流月去无声”，便单独成了岁月无声无息流淌，带去历史和年华的深沉的佳句。因为谁的岁月回首，不是如长沟流月一样，欲挽难回，谁都是从历史中走来，又淹没到历史无边的浩瀚里。这句长沟流月去无声，单独立在诗外，就打动了一代又一代的人。有多少人不是眼含着一眶热泪，一种心酸，来读这样的句子？更何况，作者所处在的，可是北宋已亡，南宋偏安江南的短暂的安稳里。长沟流月去无声，他的山河岁月往忆中！
这首诗的名句颇多。“杏花疏影里，吹笛到天明”，单独就具有极其凄明的美感。用摄影的角度来讲，这样的画面单独成为风景，也是上好的佳作。
往事并没有走远，越远去的却更历历分明。这里是跳脱时空地来回想往事，没有身在其中的惘然感，更是一种清晰的记忆，这实际上是一种回忆中的再加工。从心理上凸显往事的华美和重要。其实，也暗示了现在的处境，和往事相比，已经天渊之隔。
二十多年如一梦，此身虽在堪惊。这其实也是很多中年人的感觉。在外在的压力下，岁月匆忙，很难得认真的回首，更何况诗人陈与义，经历了北宋的灭亡，流离逃难，备尝艰苦。等到能够喘息时，发现20多年都过去了。痛定思痛，痛何如哉？蓦然回首，青春和故国都已经隔着岁月苍茫，哪怕在记忆里那么清晰，当然，人不免会震惊于现在的处境。
好在诗人也算历经沧桑的人。他在南宋的一个小阁楼上，追忆了北宋年代朋友的聚会，眼前是一片南宋相对安稳的小春天。这个新晴有着眼前的希望，有着枯木逢春的一点看似明朗。
但是诗人肯定知道，收复北宋的江山，谈何容易？这20年国家经历如此大的变更，于个人来讲，是不灭的身心体验。但是从历史的高度，可能也就是几句话几张纸。
所以作者用古今多少事，渔唱起三更，来描写了历史之中家国事的无奈。当岁月已经流逝过去以后，惊天动地，灰飞烟灭的大事，都不过是渔民或者后代半夜里闲哼的歌曲。这一句既有悲伤又有达观，既有无奈，又有历史的接受。
作者记取这些美好，用看似清淡的笔触写来，底下却是浓浓的不可言喻的故国深情。杏花疏影里，吹笛到天明，那些只记花好不记愁的句子，实际是要将故国江山，朋友情谊，刻骨铭心在心里。江山何忍说残破，老来泪眼总不堪。
这样的描写实际是一种愿望，掩饰着深深的沉痛。这20多年里，失去了多少故亲好友，经历过了多少流离艰辛，破碎了多少山河，词人都不肯说。欲语还休，欲语还休。但那句长沟流月去无声，那句“古今多少事，渔唱起三更”总还是泄露了藏不住的忧伤。
让我们重温这首好词：“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。”
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