押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之。
古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：
一、偶数句押韵，首句可押可不押
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。
例如：
寄扬州韩绰判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵（原、昏在同一个韵部，普通话说不押韵是由于读音变化所致）。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
二、押平声韵
近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声韵。（也有人认为这是一首古绝，属于古风诗范畴）
三、一韵到底
原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。但绝不可以跨韵部通押，比如前面押“一东”韵，后面押“三江”韵，这就成了换韵或出韵。
四、首韵借韵
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
五、避忌
1、忌重韵：即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
2、避免同义字相押：如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、避免出韵：古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
附：白丁老师的文章
近体诗用韵之我见
填词用韵一般依据《词林正韵》，写近体诗用韵一般依据《平水韵》。中华诗词学会于年5月颁布《中华新韵》的目的就是为了推广普通话。现在写近体诗是用《平水韵》呢还是用《中华新韵》？有人认为用《平水韵》才正规，才是正统的近体诗。甚至认为只要不是用平水韵写作的格律诗，就算不上真正意义上的近体诗。笔者对此倒存异议。
其一，《平水韵》是在唐开元24年（公元年）《礼部韵略》的基础上，于宋淳祐壬子年（公元年）由平水人刘渊编著。唐人与今人的读音有很大变化。其原因是：朝代更替、人口迁徙、民族交融等都会影响汉语语音的发展。中国历史上都城多建在北方，改朝换代要打仗，入侵者进来，原住民逃离，人口活动频繁，而南方则相对稳定。因此，江浙、闽粤和客家人等这些南方方言从产生之后，就没什么变化，至今依然保留了古时候的发音特点；而北方方言相对而言变化要剧烈得多（客家人就是因战乱从北方逃到南方定居的一群人）。许多古诗词，用现代汉语读起来也会发现个别的韵脚不怎么押韵，其实并不是它不押韵，而是我们的语音发生了变化。如果换成粤语来读，可能就是押韵的了。
其二，由于全国推行普通话，并有了汉语拼音，人们更懂得音韵了，小学生都知道什么是“韵”。所谓押韵是指韵母相同或相近，《中华新韵》叫“同身同韵”。对《平水韵》来说，如果用汉语拼音来衡量，那简直是乱得很。如“东与冬”（ｄōｎｇ）、“中与钟”（ｚōｎｇ），音韵和声调完全相同，却分属“一东、二冬”；“融、容、荣”（ｒóｎｇ），音韵和声调完全相同，却分属“一东、二冬、八庚”；“移与衣”（ｙí、ｙī）、“为与微”（ｗéｉ、ｗēｉ）音韵相同，只是声调不同，却分属“四支、五微”；“佳ｊｉā、柴ｃｈａī、皆ｊｉē”韵母并不相同，却同属“九佳”；“杯ｂēｉ、才ｃáｉ”韵母并不相同，却同属“十灰”。像这种情况“平水韵”中很多很多，原因是唐宋时的读音与现在不同所致，也许当时是同韵的。因此现在写诗填词对声韵的运用重新规范很有必要。
其三，古人与今人读音不同的字举例：
例句例字古读音今读音
乡音无改鬓毛衰衰cuīshuāi；
碧水东流至此回回huáihuí；
远上寒山石径斜
寒食东风御柳斜斜xiáxié；
乌衣巷口夕阳斜
天似穹庐，笼盖四野野yǎyě。
杜甫《春望》一诗中本押的是韵母相近的深ｓｈēｎ、心ｘīｎ、金ｊīｎ韵，但尾句“白头搔更短，浑欲不胜簪”中的“簪”今读着ｚāｎ，与前三字似乎不同韵，那是因古人的读音不同罢了，但古音究竟读什么音，我们就不得而知了。
其四，现在的格律诗词是写给今人和后人看的，不是给古人看的，而且要让大多数人都能看得懂。今人和后人绝大多数以普通话为准，平水韵中的一些字的读音与普通话不一样，今人和后人读起来就咬口了，又怎能体现格律诗词的音韵美？因此，我们要考虑现代大多数欣赏者的感受。而《中华新韵》就是在《平水韵》的基础上创新发展的，继承了它的精华部分，修改了它的不适应现时代需要的某些部分。所以，笔者认为，依据《中华新韵》写近体诗是完全可行的，何必拘泥于《平水韵》呢？
笔者体会是，写格律诗时，若不牵连到读音不同，则用平水韵；若某些字读音有异，则用新韵。笔者认为，填词也可用新韵，但若要读出古词风味，还是用词林正韵好。
以上乃一孔之见，不一定正确，但愿不要有误导朋辈之嫌。
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