时间：年11月28日下午
地点：浙江省仙居县皇嘉国际大酒店国际厅
主持人：钟求是
学术主持人：汪剑钊
钟求是（《江南》杂志主编、小说家）：各位同仁，今天下午来自全国各地的诗人、评论家集聚在仙居，在此参加首届江南诗歌论坛，一起探讨江南风格在当代新诗中的独特性，这非常有意义。我是写小说的，有时与诗人打交道，发现江南诗人的特征还是很明显的，江南诗风在诗坛上呈现也是很明显的。江南诗风怎么归纳？是细腻？是温雅？还是有人文关怀、讲究修辞？这是一个特别的话题，希望今天的讨论能对江南诗歌这一概念有个较好的探讨，对江南诗风这一写作有所推动，我的感谢方式就是用耳朵来静听，下面会议交给剑钊主持。
汪剑钊（诗歌翻译家、北京外国语大学教授）：今天就江南风格在当代新诗中的确立，它的概念和写作风格，以及它对当代诗歌能起什么作用，在写作中江南诗歌在整个诗歌中的格局是什么位置这些话题进行讨论，希望各位能够发表自己的见解。
耿占春（诗歌评论家、大理大学教授）：江南诗歌沉静、优雅，非常注重修辞，一般不用粗犷的语言。直观的特点是，一到江南就感觉这里的植被是这么丰富，空气中的水气充足，水墨江南，感觉的丰富性在江南。植被的丰富性在江南作品中是不是会体现出来？这种感觉要依赖于环境，江南诗歌比较讲究修辞方式，可能这些与江南的环境有关。感性的东西肯定是很容易受到空间、地域影响，视觉的、听觉的、感性的事物构成的是写作的下层，一般不构成主题；社会、历史、制度构成写作的上层。在一首诗歌中，下层的问题往往比上层的问题有意思，如果文学和诗歌仅仅是由社会的、历史的、伦理的问题所构成的，那么它会很枯燥，如果没有渗入到一个地方的地理、地貌等地方性风格的感知上，这个作品是很枯燥的，缺乏具体性和深入性的。下层世界时对微观的事物进行描写，越是到了21世纪，作家越是不厌其烦地去写各种感知，像沃尔夫的《海浪》就是这样。江南诗歌最主要的就是
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