自魏晋六朝以来，乐府诗得到长足发展。而江南吴语地区流传的地方民歌，是人们无法忽视的。据《晋书·乐志》言，吴歌杂曲原先都只有歌，而后才被收录再配之以管弦乐器。吴歌的主题大多数是恋爱与相思，所以向来受人们喜爱。
江南本就美景无边，再加上这相思歌辞，于是这些古诗就显得语调缠绵，别具江南特质。或者说，这些诗将相思与江南四季的风景融合在了一起。
乐府古诗·吴声歌曲·春歌
朝日照北林，初花锦绣色。
谁能春不思，独在机中织。
这首诗是乐府诗《子夜四时歌》之《春歌》中的一首，而《子夜四时歌》正是出自江南的吴声歌曲。《子夜歌》乃是晋曲，是晋时一位名叫子夜的女子首造，但“声过哀苦”，之后人们便依此造就了“四时行乐之词”。
既然是“四时行乐之词”，自然就不会再太哀苦了。这首《春歌》描绘的是，春日来临，沉浸在春光烂漫里的一位闺中少女，春心萌动之时的情形。
诗中说，初升的朝阳照耀着北面的树林，那里春天初开的花儿，真是色彩斑斓，煞是好看。（这样的无边春色里）又有谁能不思春呢，可我也只能把那相思织进了布里面。
本身“朝日照北林”此句，是从才高八斗的曹植怀念远方亲友的《杂诗七首》中，开篇描述秋日情景的“高台多悲风，朝日照北林”照搬而来，但原诗是说秋日秋景，用到这一首春歌中，居然也很是应景。
乐府古诗·吴声歌曲·夏歌
郁蒸仲暑月，长啸北湖边。
芙蓉如结叶，抛燕未成莲。
仲夏时分，那江南的天气确实让人有些无奈，闷热无比，空气潮湿，容易使人烦闷气短。女诗人心中无法排遣的相思无处可诉，又遇上这让人更是烦闷的天气，于是在湖边放声纵歌，希望可以缓解那因酷热而陡增的情思。
偏偏仲夏之时的芙蓉都不让人心情愉悦，那个相思的人儿在湖边又哪能将这景致放在心头，只觉自己很是郁郁，一句“未成莲”，岂不正是说自己“未成怜”，这一句“抛燕未成莲”，不知让后世多少痴情女子心有戚戚焉。
乐府古诗·吴声歌曲·秋歌
秋风入窗里，罗帐起飘飏。
仰头看明月，寄情千里光。
那窗外的秋意随那任性的秋风自窗外闯入屋中，轻纱罗帐随那风儿轻轻飘荡，好一幅初秋景象！如画中人儿般的女子独坐窗前，看着天上的月亮，心里悄悄地想着，希望我能借着这轮明月，将我的相思寄给我那远在千里之外的人儿身边。
简简单单20字，将初秋的晚风与皎洁的明月一起烘托成女子对远方恋人无尽相思的画面。这种随心所欲般的用笔，让几百年后的大诗人李白怦然心动，于是写下那“举头望明月，低头思故乡”这千古名句。
乐府古诗·吴声歌曲·冬歌
渊冰厚三尺，素雪覆千里。
我心如松柏，君情复何似。
门前深水潭中已是冰冻三尺，大雪将方圆千里装点成一个银装素裹的世界，此时已到一年中最冷的时节。
可女诗人的心却坚如松柏，无畏那千里冰封的酷寒，只为坚守对恋人的那份至真之爱，但她唯一担心的是，自己的情郎是否与现在的自己一样，坚守着这份爱，并愿意与自己一起走到天荒地老。
4首古诗，4种景象，“初花锦绣色”、“芙蓉如结叶”、“秋风入窗里”、“素雪覆千里”，把江南吴地的四时四季描绘得如在眼前，却绝不多加润色；这就是古乐府诗的魅力，没有后世格律诗那般的严整，却多了一种随性自然。
而更让人叫绝的是，江南吴歌总将爱与相思一起不露声色地融入那不断变换的季节景色之中，让人在欣赏那江南美景之时，又多了一份要将这些歌辞统统嚼碎，再慢慢品味的想法。
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