人常说，江南美，美就美在江南水。江南地区河网密布、湖泊星罗、水系纵横，如果非要说哪里的江南水最美，估计很多人会想到太湖。有首歌就叫《太湖美》，歌中唱道，“太湖美呀太湖美，美就美在太湖水”。这首歌已经到了家喻户晓的程度，让没有去过江南或者太湖的人深情眷恋。
近现代海派名家郑午昌画过一幅描绘江南春色的山水画，就是以太湖为主题进行创作，画中红日初升，暖风拂柳，春燕翻飞，游人在太湖中荡舟赏景。好一派春和景明的大好时光，让人想要走入画中，陶醉在江南春色里。
郑午昌太湖春晓郑午昌是海派画坛名家，他学养深厚，不但技法出众，而且还是一位美术史方面的权威。从他的作品的来看，他很懂得如何照顾到欣赏者的口味。他没有因为自身艺术修养很高，就人为地拔高了作品的格调。他在创作中考虑的第一要素就是雅俗共赏。
《太湖春晓》是郑午昌48岁时的作品，根据画中款识，这幅画是送给朋友的作品。画中描绘了太湖名胜“鼋头渚”。郑午昌借用元代名家赵松雪的笔墨技巧进行创作，画中充满了柔美气息，尤其是太湖岸边的柳树如丝如烟，搅动欣赏者的心扉。
郑午昌太湖春晓局部国画界有一种说法叫“画树难画柳”，画中大量出现柳树，很考验画家的技法。柳树的主要枝干向上伸展，刚刚抽出的柳条向下摆动，要想画出这两种不同的状态，需要在运笔上注意力量的变化。春天的柳条十分轻柔，微风吹过就能摇摆不定。要想画出这种感觉，需要反复练习线条的表现力。
郑午昌画柳条时，从柳树上方起笔，轻落笔逐渐加重力道，让柳条产生自然的弧度，最后轻轻收笔。每一根柳条都包含了力量的变化，所以看上去密而不乱，层层叠叠，条理分明。由于是春天的柳树，郑午昌没有画柳叶，通过设色技巧稍加渲染，画出了如烟似雾的效果。
郑午昌太湖春晓局部落笔潇洒，生动有致，才能让人念念不忘。郑午昌在创作中，还注意到另外一个重点，那就是如何描绘太湖水。在传统技法中，画水的方法相对少一些。南宋马远总结了十二种水波的画法，后人在创作中基本没有打破他所设立的模式。
郑午昌在画太湖水的时候，引入了西方绘画中的写生概念。鼋头渚附近的湖水波光粼粼，随着视野远去，春水无痕。自然巧妙地变化，让太湖水显得真实秀润，温柔多情、
郑午昌太湖春晓局部《太湖春晓》从构图、笔墨来看已经具备了一些“新式山水画”的特点，画中点景的人物却还是古装仕女。这种现代而不失传统的表达方式，体现了郑午昌的艺术思想。
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