“妓”字因其特殊含义，现在是一个很敏感的字，但这个字在古诗词中时有出现，可见古人并不怎么避讳它。
其实“妓”在古时一般指“歌女”，出现在诗词中更是这个意思。她们生活在社会底层，大部分是被迫走上此路，生活悲苦，备受歧视，尝尽人情冷暖，是很值得同情的。当然她们中也有很多人以多情、狭义、知书达理、灵性等在历史上留下流光溢彩的一笔，这里就不举例子了。
尽管如此，“妓”字出现在诗词中还是给今人以“低俗”之感，基本上会毁了这首诗词。只要诗词中含有这个字，基本就跟现在的课本和中小学读物绝缘了，对整诗的流传极其不利。下面就举几个一字毁整诗的例子。
第1首唐朝罗隐《赠妓云英》
钟陵醉别十余春，
重见云英掌上身。
我未成名卿未嫁，
可能俱是不如人。
罗隐是晚唐诗人，据说长得很丑，他研学苦读，博学多才，但命运多舛，屡试不中。
罗隐年轻时曾路过钟陵，认识了当时著名的歌妓云英。两人分手12年后，罗隐再次路过钟陵，又与云英不期而遇，此时的云英已不再年少，但风韵犹存。云英看见罗隐穷困潦倒的样子，就打趣道：“怎么罗秀才还未高中状元吗？”
听后，罗隐就写下这首赠诗。这首诗写的还是很不错的，蕴含同病相怜之悲，和杜甫的《江南逢李龟年》有异曲同工之妙。但因为题目，这首诗永远不可能和《江南逢李龟年》一样进入中小学课本，其流传必然会受到一定影响。
第2首李白《江上吟》
木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。
美酒樽中置千斛，载妓随波任去留。
仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。
屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘。
兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
实话实话，这真是一首好诗！是李白的名篇之一，看看这些名句吧：“屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘”、“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲”、“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，每一句都恢宏大气、动人心魄。此诗完全有登上中小学课本的实力，但因为“载妓随波任去留”一句，此诗永远地失去了这个机会。
但无碍此诗是佳作之根本！
第3首唐朝杜甫《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》其一
落日放船好，轻风生浪迟。
竹深留客处，荷净纳凉时。
公子调冰水，佳人雪藕丝。
片云头上黑，应是雨催诗。
杜甫写这类诗还是很让人吃惊的，毕竟他不是李白。这是杜甫早年困居长安时，陪贵公子们携妓纳凉时的即兴之作，可能是生计所迫吧，无论如何，此诗让我们知道，悲苦一生的杜甫原来也曾经潇洒过。诗圣就是诗圣，虽然是即兴之作，写得也挺有趣味的。
第4首唐朝万楚《五日观妓》
西施谩道浣春纱，碧玉今时斗丽华。
眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花。
新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。
谁道五丝能续命，却令今日死君家。
此诗人物形象鲜明生动，流光溢彩，光艳照人，尤其“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术性，成为脍炙人口的佳句。但因为题目，此诗被牢牢地戴上“思想性不高”的帽子。
第5首宋朝黄庭坚《蓦山溪赠衡阳妓陈湘》
鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉袅袅，恰近十三余。春未透，花枝瘦，正是愁时候。
寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。心期得处，每自不由人。长亭柳，君知否，千里犹回首。
这是黄庭坚赠给衡阳歌女陈湘的一首赠别词，这首词上片夸陈湘之美和婀娜多姿，下半片写离别时的无奈和依依不舍之情。
这首诗情意绵绵，艳而不冶，媚而不妖，清丽纤巧，情韵兼胜，构思委婉曲折，低回往复，出人意表，可见黄庭坚笔力之深厚，无愧词之大家。
其实这是非常有水平的一首词，但因为题目缘故，这首词流传也不甚广。
第6首李白《东山吟》
携妓东土山，怅然悲谢安。
我妓今朝如花月，他妓古坟荒草寒。
白鸡梦后三百岁，洒酒浇君同所欢。
酣来自作青海舞，秋风吹落紫绮冠。
彼亦一时，此亦一时，浩浩洪流之咏何必奇？
这就是李白。李白曾携妓到东山凭吊其崇拜的东晋名相谢安，并写下这首《东山吟》。
第一句就毁了这首诗。此诗出现3个“妓”字，李白也因此受到一些文人墨客的非议。其实此诗只是诗人悼念谢安之作，并以谢安自况，表达了对时光流逝、物是人非的感慨。
作者如此写恐怕只是表达其不拘小节和狂放，让我们批判性的接受吧。
是不是诗中只要含“妓”字，其思想性和格调就不高？也不尽然，看看下面这首：
唐朝刘禹锡《蜀先主庙》：
天地英雄气，千秋尚凛然。
势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。
凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
这首诗里的“蜀故妓”指的是蜀国被俘的宫女，一个“故”字使得格调不但不俗，反而极高。
此诗意在赞誉刘备，鄙贬刘禅，慨叹蜀汉事业后继无人，总结了蜀汉亡国的历史教训。
当然，虽然此诗格调很高，但因为这个“妓”字，这首诗基本也失去了进入中小学课本的机会。
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