手艺练习的本质是双手关于乐器管制才略的练习。仅这类管制才略实践上指的是大脑敌手的管制才略。因而手艺练习不但是练手，练脑也具备平等的急迫性。
本文试图就左右手的几个紧要的手艺题目来阐明何如科学地把握手艺，并从音乐的角度来了解手艺，使之最后更好地为音乐效劳。
滑音
音乐起源于糊口，调子与说话有着极为亲密的干系。
华夏的汉语普遍话分为四声，各处所言的调子则更多，因而显示在调子上，神韵也就显得特为丰盛。
这类神韵显示在左手上，很紧要的一个方面即是对滑音的品质性的把握。
从手艺上来看，滑音有上滑、下滑、回滑、尾滑、垫指滑音等，从袭用上来看.有同指滑音、异指滑音、把位挪动的滑音和在雷同把位上手指高低拉长的同把位滑音，有各样不同音程间隔的各样滑音，等等。它们都与各地的土话有着周密的接洽。
吹奏好滑音最关性的是要明确地把握音乐的品质，在此根底上，咱们便对比简单把握滑音的分寸。
一样是一个音滑到另一个音，但滑音分寸（紧要显示在滑音的幅度巨细和进程快慢的把握上）不同，却会使音乐的神韵天差地别。
谱面上纪录的是每一个音的高度、长度、力度等等，却不时不能明确地标识出一个音到另一个音是何如疏通的（除了力度标识除外），更没法纪录在这类疏通中显示了何如的派头、品质、神韵和感情（除了少数的音乐术语的提醒）。那末，这就请求咱们不但要深入到个别，更要从全部的角度来剖析每个细部。透过音符表面，意会音符面前的音乐说话，意会音与音之间的疏通的内在，如许才有或者把握好分寸。
江南的说话听起来对比软绵、少棱角，江南地区的音乐（民歌，江南丝竹等）也与其说话彷佛，对比柔柔，滑音多为二度或小二度，较匀且很少棱角。很有特征的滑音如小三度的垫指滑音，假如吹奏得过快、过于生硬，则一定显得“神韵不够”。固然，还应看到.音乐的品质除了地区性的特征除外，还囊括有做曲家的特性特征。
好比同是成长在江南的阿炳，他的特性朴直、坚韧.是以，这类气质常常显如今他的做品当中。从滑音来看，他做品中的下滑均是速率很快，且富棱角的，充足显示了他特性中朴直的一面。
江南音乐的柔柔还显示在滑音实行多在较小音程间隔之间，纵使是大间隔音程的滑音，也是较慢且较匀的，而西北音乐的粗扩则显示在较多较大间隔音程之间的跳进和滑音的袭用，且大间隔音程的滑音一般是开端很快，越靠后就越慢，听起来极富棱角，与江南地区的神韵有很大的不同。
音乐的全国是丰盛多变的，好像说话，一样的一句话以不同的口气、腔调说来，便会获得全然不同的感想，而恰是由于感想的各类性，咱们表白的方法也将是无尽丰盛。
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