《江南》乐府江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
夏秋的江南，可以相约采莲了，莲叶层层叠叠（荷花婷婷玉立），鱼儿在田田的荷叶间穿梭，忽而在东，忽而在西，忽而在南，忽而在北，仿佛在同采莲人捉迷藏。
体材为汉乐府，刻画了一幅清新明快的鱼戏荷间的动图，可谓是采莲诗的鼻祖。大量运用重章叠句和双声叠韵，音韵朗朗上口，富于音乐感。在从荷叶间欢快穿梭的游鱼映照处采莲人的忙碌和欢快，读来仿佛听到采莲人的欢声笑语。和李清照的“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”有异曲同工的效果。
《西洲曲》南朝乐府开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。
这一段写出女子思念心上人而不得，无奈去采莲的情景。首先运用双关隐语，一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”的意思，说明女子心上人的爱恋和思念。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁无暇，而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些让诗歌言尽而意无穷。
连用七个“莲”字，着意渲染女子的缠绵惆怅。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
《采莲赋》梁元帝紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺。于是妖童媛女，荡舟心许。鷁首徐回，兼传羽杯。櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，故以水溅兰桡，芦侵罗袸。菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
紫茎亭亭玉立，清波荡漾，红莲临风，荷叶蔽波。绿莲蓬作房屋，宽宽的荷叶作屋顶，莲籽儿洁白，莲蓬如黄螺。将镜头对准水塘的荷，给了一个大大的特写，美丽如仙、生机勃勃
好花不常开，堪折只需折，美丽的少女荡起轻舟，滑向湖中央。
兰舟将行，却被水藻牵住；船身未动，浮萍早已漾开，整个画面成为一幅动图。
春末夏初，正适合纵情放歌，却是不敢。因为害怕衣裳沾水而浅笑，担心船覆动作也不敢太大。这一“浅笑”、“敛裾”，把少女的神情心态刻画得生动逼真、维妙维肖。
最后，以采莲女因持莲花、荷叶进荐“君子”，希望君子“制芰荷以为衣，集芙蓉以为裳”，隐蕴投以木桃，永以为好之意。
《采莲曲》王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
荷塘中的你，宛若亭亭玉立的荷，你的罗裙碧绿仿佛同荷叶裁于同一片丝绸；你粉面含春仿佛芙蓉绽放，一池塘的美，难以分辨，哪是荷花、哪是你！悠扬的歌声飘来才知你已经接近。可谓人面荷花相映红。
短短四句有外形描写、动作描写、声音描写，诗人眼前的美丽公主仿佛向读者款款走来。巧妙之处在于言外之意深远：写的荷叶荷花，却写出了采莲女的美丽动人，侧面的歌声更是衬托出少女的活泼开朗，使整个采莲图美丽动人起来！
《采莲曲》白居易菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
荷塘是美丽的，荷叶萦波，荷花润风，荷塘深处，少女泛舟，巧遇心上人，千言万语化作低头一笑，低头的瞬间碧玉簪子落入河水中。静态的荷叶、荷香、荷花美景，少女的欲语、低头、笑和簪子落水的动作，一同描写了采莲少女在面对心上人时含羞带怯的场画面。
《越女词》李白耶溪采莲女，见客棹舟回。笑入荷花去，佯羞不出来。
本诗没有像别的诗那样仔细描绘荷花、荷叶来说采莲女的漂亮，只是借见、回、笑、入等几个动作，塑造了一群天真活泼采莲姑娘的形象。
《蝶恋花》欧阳修越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
秋色中，越女采莲，人面荷花相映红。内心有思念的时候，何事都足以将其牵引出来。藕丝引出了采莲女的相思，越牵越长，离愁洒满一池秋水。
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