古诗词歌曲《杏花天影》属于自度曲，作词比较讲究，词中的“绿”“渡”“去”“驻”四个字都属于四（去）声，在转接处不仅承上启下，还发挥着画龙点睛之作用，加强了声音与情感上的感染力。
诗词字句之间的押韵与音调的前呼后应，使整首词的旋律感不断加强，显现出苍凉悲怆之情和彳亍忧愁之意，而旋律中加入的变化半音加强了词的力度，进一步体现了他对爱情期盼的强烈之感。
宋词分为两类：长的词叫慢，较短小的词叫令。清代诗人毛先舒认为：“五十八字以内的为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以上则为长调。”《杏花天影》全曲58字，根据“慢、令、引、近”四种词调式中关于令的解释为：每片的4拍为小令，故此曲为小令。
小令的特点就是“短歌悦耳，无至人厌”，它除了有艳丽婉约的词风，且注重清新舒淡，音韵醇雅。
因此，我们在演唱词调歌曲之前首先朗诵词调内容，除了按照作者的标点大断句，还要按照词调的节奏、旋律以及所表达的情绪找断句，找重读和关键词，分析其语读特点。
《杏花天影》这首词笔意来去纵横，其律繁音促节、曲折多变，令人一唱三叹。该词曲的上阕前三句描述作者咋所见的实物，歌咏当地曾经发生过的事情。
“绿丝低拂鸳鸯浦”，而“绿丝”，并非指眼中真正所见的柳，而是作者心中所想之柳，整首词通过情景的结合，描绘出一幅凄美的图画。
“想桃叶，当时唤渡”运用暗喻的手法，将春天盛开的桃叶表示思念恋人，回忆起当年和恋人相伴的情景，作者的“又将愁眼与春风”与开头的“绿丝”首尾呼应，使用“以我观物，故物皆着我之色彩”的移情作用，表达他了对爱情的追求和期盼。
“待去”“倚栏桡、更少驻，”既是真实所见的情景，也是一种面对生活的无奈，虽然怀念，但终归要离开，不舍之情瞬间倍增。
“金陵路，莺吟燕舞”短短八字，将金陵美不胜收的景色和舞女柔美的舞姿写的惟妙惟肖，景色虽美，舞者婀娜多姿的舞姿虽然很优雅迷人。
作者内心的愁苦，如同潮水，此时，作者采用动静结合、情景交融、托物寓意的手法表达了自己人生如旅，漂泊在江面的小舟，摇曳不定，不知该去向何方，当真是人生如潮。
“满汀芳草不成归，”芳草代表着美好的事物和对未来生活的向往，此处写到芳草，可见作者依旧对生活充满着期盼。
作者在途中路过烟雨江南，正值杨柳长垂，微风拂面，让作者联想到垂垂绿丝，不仅念及巷陌柳树较多的合肥，同时也发了作者的思念之情。
词人北望准楚，心系伊人，秦准河畔的浪漫情怀和佳丽的清歌妙舞不禁让他想到心中的伊人，她究竟身在何处。
此刻，作者把“金陵路”幻想为杨柳飘飘的巷陌，虚实相生，伏笔照应，从而眼前的“莺吟燕舞”顺理成章的幻化为那个朝思暮想的情人。
往事不堪回首，再次想到当年的事情，然而却己经前缘不再，旧俗难逢了。
“归”代表着作者回归之心切和唯美之意象，隐晦表示出一种想要自由，想结束无羁生活的希望。
承上启下，借古讽今，随后画面出现的一叶扁舟，似乎让作者如梦初醒，回到现实又觉得一切那么遥不可及，而他只能继续他的流浪漂泊之旅，拓拓不羁的江湖行旅漫漫不知归途。
从诗词中来看，艺术从来都是这样孤独冷清的。词人的多愁伤感为词曲制造了一种淡淡忧伤和朦胧之感，情景交融处，使得词韵合二为一，不分彼此。
作者所处年代为南宋时代，正是一个国家山河残破，金戈铁马，王室南渡，偏安荷且的时代，姜夔北上，途径金陵，看见满目山河空念远，触景生情，也体现出了作者对国家命运的无限担忧。
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