秋天，在江南水乡，什么劳动场景最美？当然是采莲了。自古以来，写采莲的诗篇可谓不计其数，他们将莲塘的景色，还有穿梭其间采莲的人儿，写得美轮美奂。
写采莲的诗歌鼻祖，应当算汉乐府中的那首《江南》吧：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”这首民间传唱的歌谣从表面上看，仿佛只描绘了田田的荷叶和在荷叶间四处穿梭的鱼儿，但留给人想象的空间很足。有诗评者认为：荷叶都那么美了，何况荷花乎？还有人将游戏莲叶间的鱼儿想象成一边采莲一边谈情说笑的青年男女。这些想象都丰富了《江南》的内涵。
殊不知，李白、白居易、张籍等唐代诗人也写过《采莲曲》呢，那他们写采莲这一江南最美的劳动场景，又会带给我们怎样的精神享受呢？
若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
李白的这首采莲曲写的是若耶溪边“采莲女”和若耶岸上的“游冶郎”。写采莲女的美，以游冶郎的踟蹰空断肠衬托采莲女的美。
诗歌先正面描写采莲女的美貌：若耶溪边的这些采莲女，隔着荷花与人对话呢。太阳出来，将她们鲜艳的衣服投射在水上，秋风吹来，衣袂在荷叶荷花之间的空隙飘飞。人面荷花，衣袂飘飘，欢声笑语，一副欢快忙碌的采莲图呈现在你面前。
她们一边采莲，一边与人对话，有同伴之间的对话，还有对岸上“游冶郎”们的对话吧？因为隔着田田的荷叶，对话就不显得那么羞涩了？或许还有更大胆的？反正岸上的游冶郎们看不清面容，不知道是哪个采莲女说出的。那岸上柳树下的游冶郎们，连紫骝马嘶叫着跑远了都不知道，站在岸上不停地朝荷塘张望呢。
这样的美景，谁人见了不踟蹰停留，空断愁肠？
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
白居易的这首采莲曲写的是爱情，荷花深处羞涩的爱情：莲叶在水面荡起微波，荷叶荷花在秋风中摇曳生姿。荷花深处，采莲女驾着小舟轻快地划过。碰见自己的心上人想打招呼又害怕别人笑话自己，只好低下头报以羞涩的微笑，没想到这一低头微笑间，头上的玉簪就掉落水中，荡起一阵微微的涟漪。
最是那一低头的娇羞，最是那低头间玉簪落水的慌乱，成就了秋日荷塘最美的风景！
秋江岸边莲子多，采莲女儿凭船歌。青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。船中未满度前洲，借问阿谁家住远。归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。
张籍的采莲曲先写了采莲女采莲的过程：采莲女一边划船沿着秋江岸边采莲，一边歌唱。秋江的莲蓬果实饱满齐戢戢立在荷塘之上，女孩子们真相采摘，江面上荡漾起微波，试着提起绿茎想看一看水下有藕没得，没想到扯断了绿茎刺伤了手。然后写她们的装束：腰束白练，半卷衣袖，素颜浅装，多为小家碧玉。再写她们借口船没有装满而将船向远处划去，实际上是想去打听那个谁谁谁家离这儿到底有多远。打听到了之后，心满意足了之后，夕阳下，她们还舍不得归去，还要掐过一柄荷叶搅起一唐的夕照微波呢。将采莲女勤劳，朴素的美，和她们对心上人的挂念，以及劳动后休息时的欢快心情写得活灵活现！
怎么样？读了这些《采莲曲》，你是不是也想，去江南水乡看看，那些采莲的美好画面。或者，驾一叶小舟，穿梭在荷叶间，唱一曲采莲歌？
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