江南
汉乐府
江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这首民歌不厌其繁，反复吟咏鱼儿戏在莲叶东，戏在莲叶西，戏在莲叶南，戏在莲叶北，为什么要有这样的写法呢？只是为了说鱼儿的自由自在吗？要想读懂这首乐府诗，就让我们先来看看另外三个诗词作品。
之一
《采菱曲》
梁徐勉
相携及嘉月，采菱度北渚。
微风吹棹歌，日暮相容与。
采采不能归，望望方延伫。
倘逢遗佩人，预以心相许。
徐勉，南北朝时期南梁的名臣。本首诗有民歌的风格，加以诗人的艺术手法，呈现给我们一首佳作。
姑娘们相约，在大清早，趁月亮还未隐去就赶往水边采菱，甜美的船歌被轻风吹散在水面上，姑娘们的小船穿梭在菱花之间，直到太阳西沉，依然舍不得划船归去。
诗的前四句，为我们描画了少女采菱的美好画面，清新淳朴之风扑面而来。后四句突出了重点：
少女迟迟不愿回去，在江边伫立徘徊，原来是别有心事。诗人用“采采”和“望望”两个叠音词，生动细致地刻画出少女心有所想，顾盼期待，却又羞于让人看破的情态。
倘若遇到那个以佩相赠的少年，“我”一定要向他表露出“我”的心意。
在这里，只出现了“遗佩人”，诗中并没有透露是何时“遗佩”、如何“遗佩”，读者们只能从字里行间来猜测：曾经有那么一刻，少女在江边遇到了一位少年，少年一见倾心，赠少女以佩环，少女羞于回应，可是自此后内心再不平静，少年的身影已经烙印在少女的心中了。因此，她热切地与同伴相邀，不顾天早露重，再来至水边，“采采望望”只为了能再见少年，一述心曲。
本诗中的江南少女，借采菱来寻找爱情。
之二
梁元帝萧绎，有一首《乌栖曲》
乌栖曲
沙棠作船桂为楫，
夜渡江南采莲叶。
复值西施新浣纱，
共泛千里瞻月华。
江南水乡，一派旖旎的风光，微风荡漾，水面上波光粼粼，莲叶遮天。用名贵的沙棠木作船，用兰桂作桨，在暝暝的夜色中，泛舟湖上采莲。荷花点点，清香阵阵。此时恰遇湖边的佳人，身姿曼妙，玉手纤纤，面如芙蓉，初来浣纱。与此佳人携手，荡兰舟，乘夜色，享月华。情投意合、携手相伴，这就是爱情美好的样子。
本诗完整来看，主人公的“夜渡江南采莲叶”，其实是暗含“采莲”之外的特殊期待的，其意不在“采莲”而在“共瞻月华”。
之三
晚唐时代，皇甫松写有一首《采莲子》，全词如下：
采莲子
船动湖光滟滟秋（举棹），
贪看年少信船流（年少）。
无端隔水抛莲子（举棹），
遥被人知半日羞（年少）。
湖水荡漾，水波潋滟，长空与秋水相映，小船慢慢行在水上，又似行在云端。船上的少女因何不动浆，任小船随波漂流？原来，不远处的岸上，正有一位翩翩少年，俊美如玉。正是这“无双公子”吸引了船中少女的目光。船下湖水微澜，船中少女的内心也泛起阵阵涟漪。忽然间，少女随手抓起一把莲子，抛向少年的方向。这样的小动作却远远地被他人看到，少女粉面转红，低头羞赧了很久。
本词生动活泼，诗人通过“信船流”来写少女“贪看”俊美少年郎的娇憨直率；通过“无端抛莲子”来写少女追求浪漫爱情的大胆与奔放；又通过“遥被人知半日羞”写少女的纯洁可爱。一个鲜活的人物形象跃然纸上。
从古诗词作品中，我们不难窥见，古代江南地区，在湖边江上，荡船采莲，青年男女遥相嬉乐，是一种民风。
知道了风尚如此，那么再看这首《江南》，我们就能明白，诗歌中反复吟咏的“鱼戏”，是“指东打西”，是暗喻江南民风淳朴，青年男女大胆追求爱情与幸福，在田田荷花荡边的美好与甜蜜。
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