就中国古典诗词的发展来说，诗歌和民歌的发展几乎出自同一个源头。正是因为劳动人民在劳动中吟咏出的诗歌，才会有今天中国古代的诗歌文化传统。
而在这种民歌当中，对于江南之地风俗化的描绘更是多不胜数。从《诗经》到南北朝的民歌，再到唐诗宋词，当中都有大量的篇幅来描绘江南风景，尤其是对于渔家采莲生活细节的描写更是经典。
时光来到了明朝，历经了唐诗宋词传统的发展之后，明朝的诗歌虽然突破空间有限，但是至少这传统依然在继续向前奔走。对于那些担任高官的人来说，有那么一两首古诗附庸风雅，写出那个阶层眼中的农家生活，读来还是颇有闲情逸致。
岸蓼疏红水荇青，茨菰花白小如萍。双鬟短袖惭人见，背立船头自采菱。
这首古诗就是杨士奇的《发淮安》，杨士奇是著名的明代三杨之一，历任内阁大臣长达40多年，历经五朝，可谓是朝堂上的不老松。有深厚的政治根基。在以他为首的文官治理之下，明朝的政治，经济，文化各方面都取得了很大的发展。至少政局平稳，社会发展也步入正轨。
所以诗人在南下淮安的时候，写下了这样一首古诗。歌颂那个时代的歌舞升平，称颂那个时代的国泰民安。
这是一首江南的风景画，所描写的主题并不新鲜，但是这一首小诗，写出了水乡的宁静和平，也显现出了诗人内心的闲雅清淡，一首写江南的古诗颇有闲情逸致。明代著名大臣的一首写江南的古诗，很有几分民歌风味。
“岸蓼疏红水荇青，茨菰花白小如萍”，这是江南湖上风景的描绘，其中多有几个颜色词。是诗人对眼前所看景色的白描，却也展现在我们眼前一幅诗情画意的画卷。岸边的蓼草淡红，水中的荇草青青，慈姑开着白花小小如萍，这都是江南独有的生物。红色，青色，白色等等更是五彩斑斓。
“双鬟短袖惭人见，背立船头自采菱”，美丽的江南水乡色彩斑斓，一片朝气蓬勃。而在此地生活的人们更有几分诗情画意。所以后两句这些转入到对当地菜连女子的描绘。这个女子梳着双环的头饰，穿着短袖却害羞见到人，自顾自地背着身子立在船头忙碌的采菱。
明代著名大臣的一首写江南的古诗，很有几分民歌风味。这是一幅绝美的江南图景，全文的描绘并没有什么特别之处，却也反映出了那个时代江南的风景如画。这就是平淡的渔家生活，盛世太平，老百姓想过的就是这种平淡日子，就是这种平淡的生活。
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