色白花青的锦鲤跃然于碗底，临摹宋体落款时却惦记著你，你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地。帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。熟悉的歌词仿佛把我们带进了烟雨连绵的江南，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素妜裙带纷飞。这就是方文山的词加周杰伦带来的独有的中国风韵调。
可自从方文山不在于周杰伦合作后，周杰伦的词似乎少了一种特殊的韵味尤其是在中国风上。如今的周董也不再营业，后期的作品大不如前诸如《鞋子特大号》《Mojito》等实在与周董之前作品的风华绝代想比拍马难及。这让人们不禁怀疑周杰伦是不是江郎才尽了？
其实对周懂前后期的作品分划没有一个明确的概念，有人认为划分到范特西，有人则认为是到七里香或者跨时代。无可否认后方文山时代的周杰伦歌曲质量确实没有之前的好。人们不仅发问让周杰伦坐上神位的最大功臣真的是方文山吗？没有方文山的周杰伦还是周杰伦吗？
其实他俩是相互扶持终功成名就，现分道扬镳相忘于江湖。就是这样两个怀才不遇的人凑在一块竟然引起如此奇妙的化学反应。就像周杰伦在采访的时说的那样初遇方文山他当时写的都是一些没人要奇怪的东西，他就把自己这些奇怪的曲搭上，结果就成了《印第安老斑鸠》。可以说周杰伦封神离不开方文山为鬼斧神工般的华丽辞藻以及天马行空的想象。而周杰伦独特的唱功以及人可及的曲调，也让方文山的鬼才有了用武之地。他俩是互相的伯乐，互相的千里马。
他俩都是为了音乐所以倾其所有的人。就像方文山在采访中那样说的那样周杰伦在《娘子》中即兴加了一段说唱，方文山对此产生不一样的看法，甚至提出不要版税也要让周董重唱。
至于说到没了方文山周董就江郎才尽这个说法更是不对。诸如《星晴》、《蜗牛》等耳熟能详的作品都出自周杰伦的作词。至于给别人写的《刀马旦》、《淘汰》、《布拉格广场》甚至能成为其他人的代表作。周杰伦的作词能力可见一斑。
至于最近的他没有好的作品问世。主要原因还是既然想照顾家庭就不能有太多的时间用在音乐上。毕竟家里有个可爱女人和小公举，谁都走不动道，哪怕是周杰伦，这点从他愈发圆润的身躯就能看出来他的幸福。可他又是一个求质的人，宁缺毋滥的事他做不来。
另外，这也是流行音乐的市场趋势，这是一个年轻人的舞台，没有人能一直在兼顾开创性和流行性。不像古典音乐或是歌剧那样越老越有味。有的歌手可能艺术性有了，流行性缺失。有的则纯纯是没有丝毫艺术性的口水歌，虽然流行过一段时间但终归不长久。这点即使强如周杰伦也不能例外，何况他本身已经具备流行性和开创性二十多年，这本身就是一个奇迹。何况，周杰伦不退位，年轻人哪有出头之日，毕竟这座大山太大了。
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