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宋代沈括在《梦溪笔谈》中有这样一段话：
“江南中主时，有北苑使董源善画，尤工秋岚远景，多写江南真山，不为奇峭之笔。其后建业僧巨然祖述源法，皆臻妙理。大体源及巨然画笔，皆宜远观。其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。如源画《落照图》，近视无功，远观村落杳然深远，悉是晚景；远峰之顶宛有返照之色，此妙处也！”
可惜沈括提到的五代南唐画家董源所作的这幅《落照图》，现已不见流传。但沈括这番描述仍使后人迷醉：那种“近视之几不类物象，远观则景物粲然”的艺术表现手法，简直与近现代西方印象派的抽象表现手法相类似，而在时间上却要比西方早大约九个世纪！在沈括这段话中提到的董源弟子巨然，是位和尚。他在时间上已属于北宋画家，因为画风与董源相近，在画史上人们将他们两人并称为“董巨”。
《宣和画谱》对董源的评价，与沈括有所不同，但也颇为诱人，说是董源“写山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林霏烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸，使览者得之，真若寓目其处也，而足以助骚客词人之吟思，则有不可形容者”。而更使人读后怦然心动的，则是宋代大书画家米芾的一段倍加推崇的话：“董源平淡天真多，唐无此品，在毕宏上。近世神品，格高无与比也。峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真；岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意；溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也。”米芾认为董源的山水画超过唐代画家毕宏，是格高无与比的神品。
以上这些带有文学渲染色彩的文字描绘，并非对董源绘画艺术本身的具体描述，但却引起了后人对董源的格外
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