“杏花，春雨，江南。六个方块字，可能那片土就在那处面。”
——余光中《听听那冷雨》
每小我内心都有一个江南。虽不是生在江南，长在江南，却对江南水乡情有独钟。对于江南的留恋，不只仅由于它的风光。一想起江南，耳旁好似就飘来了源于那片地盘的清丽隐晦的丝竹之音，便会追念起那年春季“行尽江南烟水路”的悠闲年华。
元朝墨客虞集《风入松寄柯敬仲》中，画家柯敬仲要回江南，虞集写词相送：“报导教师归也，杏花春雨江南。”词章兼美，暂时争相传刻，传达遍国内。尤为结拍处“杏花春雨江南”，入画入书或入印，还被人织成锦帕，为时所贵，诱发了多数人的共识。
“御沟冰泮水拖蓝，飞燕又呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄金字泥缄。为报教师归也，杏花春雨江南。”一句“杏花春雨江南”，名扬千古，以后“杏花春雨”便成了江南的代名词，成了一种深入民心的美学意象。
江南温润的水土孕育出了别具风致的江南丝竹音乐。由于它特殊的音乐特性，导致江南丝竹出世而不入俗，自有一股文雅在个中，独属于江南音韵。
江南丝竹于明末清初最先大方于长江下游。音乐机关首要有板式变动和曲牌连缀两种典型，以板式变动最有特性。合奏时，各个乐器你高我低，你繁我简，加花变奏，即兴表现，孕育了小、细、轻、雅的特性。
这些乐器音色不同，但在声响样式上都呈现出一个特性：“细”。“细”是指音量较小，音质较轻，由于各声部的乐器声响均以细润、澄莹为主，故全体的音乐成绩也是俊美、明快、细腻。
江南丝竹音乐观赏中的另一猛烈追念，是乐律举办中的“密”，乐律样式的“密”也与江南的天然、人文有着亲密的相干。江南天色温润，物种稠密，培育了人的高密度的生计处境和生计状况。
在江南，任何一个有限的空间里，都有着无尽的风光。人随景动，景随人移，抬眼即看来那无处不在的江南神韵。
江南柳,花柳两相柔。
花片落时粘酒盏,柳条低处拂人头。
各自是风骚。
年春摄于姑苏
滥觞
对于江南丝竹的泉源，一向众说纷繁。一是“昆偏言”，以为丝竹器乐吹奏式样，脱胎于昆曲的伴奏。明朝魏良辅、张野塘等人，协同改变了“北曲”弦索，张野塘更是取法“大三弦”，而制做“小三弦”用于昆曲的吹奏。后来，魏良辅在伴奏中列入了笛、箫、笙、管之类的管乐器，这奠基了“丝竹音乐”的根基。
另一种说法是“十番锣鼓说”，以为江南区域天真的丝竹乐器组合式样，源自丝竹锣鼓。丝竹锣鼓在史册演化的进程中，撤除袭击乐器，孕育了丝竹乐器合奏。19世纪中世以姑苏、无锡一带为经济文明中间的江南区域，遍及大方的器乐合奏式样即是“十番锣鼓”。以此为证，持“十番锣鼓说”者以为江南丝竹源于十番锣鼓。
年春摄于无锡
江南丝竹的曲目大多来自民间器乐曲牌，乐队吹奏人数二至七、八人不等，以“纤细、袖珍、轻盈、矫健、文雅”为风致特性，乐队机关和乐曲机关，大多是袖珍的。音乐情味注重于轻盈高雅，吹奏风致上风雅细腻，调子漂亮秀气，温柔澄莹。
江南丝竹的乐队编制中子是首要乐器，也有小三弦、琵琶、洋琴等弹弦乐器，尚有箫、笙等管乐器，鼓、板、木鱼、碰铃等袭击乐器。
最脍炙生齿的是当属闻名的江南丝竹八台甫曲：《欢畅歌》、《云庆》、《老三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》、《四合舒服》、《行街》。除此除外，《鹧鸪飞》、《柳青娘》、《高山流水》、《霓裳曲》、《倒扳桨》等乐曲广受爱好。
曲目分析
《慢三六》
其原曲《三六》别名《三落》、《梅花三弄》，原系江南丝竹八台甫曲之一。乐曲乐律瑰丽希奇、晦涩天真。《慢三六》是在《三六》根基上采取减慢加花的变奏技法，将原《三六》调子进展慢板和中板段落，而以原《三六》为末段，组成新的变奏体乐曲。每每选择两把不同定弦的二胡重奏的式样，乐律鲜明，犬牙交错，和声条理饱满。减慢加花是将原曲的结组成倍地加大，吹奏速率减慢，并将乐律加花装扮，进展成和母曲有确定相比相干的新调子，这类办法在保守音乐顶用得很遍及。
试听
试听 江南丝竹中罕用六孔曲笛，音色淳厚、宛转。吹奏中严谨希奇的“神韵”，吹吹打律中多用连音，偶然也交叉垛音、双吐、断音等奏法修饰调子。在合奏全体中处于主宰身分。连奏中加花使主乐律声部瑰丽而晦涩，力度的艺术化也是一种首要的音乐管教特性。
二胡：
首要吹吹打曲的骨干乐律，正常不为乐律加花。为了凸起二胡的音色特性和抒怀性，吹奏时大大都只用两个把位，乐律中罕用翻低的大跳乐律。常和笛子做主乐律声部填充，使主乐律此起彼伏，连续一向地举办。其吹奏风致温柔，乐律晦涩文雅，力度升沉，音色管教中罕用同音的外弦空弦音和表里弦瓜代的修饰本领做艺术管教。吹奏中未几做超越三度的滑音，而是做有限的装扮式袭用，使音乐孕育静中有动的略微的内动感。
洋琴：
洋琴在吹奏中哄骗双音、衬音、座音、弹轮、颤音、长轮等技法，衬托和显露乐曲。很少哄骗“迅速密打”的奏法。江南丝竹中洋琴的吹奏力度从全体上以委宛为主，力度变动趁势渐进，管教上防止特强特弱。乐曲中的改变或大跳处，棱角宜软不宜硬，使乐曲顿挫升沉，温柔顺转。洋琴矫健地袭用装扮音，恰似青蜓点水似的意境，颤音伴有着讴歌式乐律像春风掠面，像一汪清泉沁民内心。
琵琶：
琵琶声部的节拍花簇，乐律的举办常伴以乐器的空弦音，扩大了声部的厚度。在吹奏江南丝竹乐曲中，琵琶的修饰本领很充分，右手的半轮、全轮、双弹、夹弹、扫，左手的吟、猱、绰、注、擞、带、板、颤、推等技术，使音乐呈现楚楚动人，别具色调。琵琶的吟音宛若风中树叶落入安静的水面正常，孕育摇动的荡漾。
江南丝竹的主吹打器吹奏风致各具特性。箫做为笛子的扶助乐器，音色静谧甜蜜。笙在江南丝竹中吹奏质朴的乐律，音质醇美朴雅，填补了乐队的声响厚度。小三弦音域幅度宽，空弦音的浮现，给合奏坚固了低音，吹奏中的弹挑宛若玉珠落盘，颗粒性强，浸透力大，赋与了江南丝竹发怒勃勃的成绩。种种乐器的色调和性能使江南丝竹音乐犬牙交错，彷佛小桥流水，令民七上八下。
若到江南超过春，万万和春住。
做家：柳深清
Sophos肩负副主编
肩负编纂：枝裕之N
思哲思者的舞台
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