在现代社会的快节奏下，产生了一个不同于以前任何时代的独特现象，许多优秀的女性找不到心仪的另一半，变成了优质却孤单的黄金剩女。风华正茂的年纪，却无人欣赏爱慕，这种情感体验古代词人也早有感悟，宋代词人贺铸句曾写下一首《踏莎行》，既凄苦万分，又唯美动人。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦
踏莎行
宋贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
词人在写作的时候，总有许多意象格外受到偏爱，出现的频率也是格外的高，“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花就是颇受古今往来词人喜爱的一个意象。前人写荷花的名句，最经典的是南唐中主李璟的《浣溪沙》：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”王国维在《人间词话》中评价此句的时候说：“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。
贺铸的这首《踏莎行》所咏唱的就是荷花，全篇感情和李璟的《浣溪沙》有相通之处，从风华正茂却无人欣赏的孤寂，到秋风来临美人迟暮的伤感，借着曲塘荷花的意象，写出了美人不被欣赏的落寞，也写出了高洁君子不被重用的苦闷。
“杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。”词的开篇就点名了荷花不被欣赏的原因，它生长的环境是在一个回塘之中，回塘：位于迂回曲折之处的水塘，这个回塘地理位置偏僻，不是采莲女行舟路中必经的位置，还被杨柳所遮蔽，很难发现。
“江南可采莲，莲叶何田田”，本来荷花盛开的时候，采莲女就应该荡舟前来，但是这个回塘的水面却布满了绿色的浮萍，挡住了采莲女的船只。
“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”既然采莲女来不了，那蜜蜂和蝴蝶总可以飞得进来吧，可偏偏荷花散发出来的那淡淡的香气，连蜂蝶都吸引不来，红花落尽，只剩下莲心中的苦留给自己品味。
“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。在偏远回塘中独自开放的荷花，既无人前来采摘，更无人欣赏爱慕，只能任凭春去秋来，独自开放，独自凋零。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误
“返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。”孤独的荷花，每天独自看着日升日落，云卷云舒，只有夕阳带着潮水涌入荷塘与自己相伴，天上的行云还带着雨点，无情地打在荷花之上。
荷花在风中摇曳，似乎是在低语，向着秋风和骚人诉着自己的无限愁肠：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，桃花杏花在春天开放，因此说它们是嫁给了春风，但荷花本来就是在夏天盛开，当年不肯在春风中开放，如今却在秋风中受尽了凄凉和苦楚。
“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”这是写美丽高洁的荷花，结局却是独自凋零，更是象征了芳华正茂的美女无人爱慕，又或许是择夫太严，而导致自己迟迟不能结婚，白白蹉跎了大好青春，在年化逝去之后，心里难免有一些悔恨与不甘。
屈原在《离骚》中开创了美人香草的传统，一直被后世词人所继承，曹植《美女篇》：“佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。”
美丽的姑娘一心想找个品德高尚的心上人做丈夫，却实在很困难。众人议论纷纷，有谁明白她看重的是怎样的人？眼看着青春流逝，她唯有自己在长夜中辗转不眠，起身发出一声长叹。
贺铸在这首词中表达的情怀和曹植一样，在荷花、美人之外，所咏叹的是自己品行高洁却不能得到朝廷重用的郁郁不得志。《宋史·文苑传》中记载，贺铸“喜谈当世事，可否不少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚气使酒，不得美官，悒悒不得志”。
一身侠义之气的贺铸，不懂得圆融处世的道理，不管别人是不是权贵，只要看不惯，就要对其进行斥责，因此常年屈居下僚，不能够获得令自己满意的一官半职。如今青春不再，一事无成，对自己当初的孤高傲世、择官过严，内心也难免充满了一些懊恼和悔恨。
诗词的美感就在于它的含蓄和意境，不论是女子青春逝去却未得如意夫君的美人迟暮，还是君子盛年不再却未得美官大展宏图的郁郁不得志，都融入到了对回塘荷花的一句“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”的无限感慨当中。
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