四海诗声同题诗会‖第1期主题：春
四海诗声会员习作集
总第35期四海诗声原创古诗词
年第1期
本期导读
主题：“春”（分韵王安石元日）
出题：茶老皮匠
主评：茶老皮匠
文本编校：問問
文本审核：五峰山人
页眉题字：仓西闲客
元日王安石爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
四海诗声同题分韵诗会
1.1中吕·普天乐·元日
作者/茶老皮匠
鼓锣喧，龙狮闹。梅开故巷，雪舞重霄。家家灶火明，处处烟花爆。树鸟声声啼春好，举杯同祝九州饶。良辰共度，欢歌万里，梦好今宵。
喜庆。（张成昱）
此曲是动，是热，但缺乏静。（宁静致远）
散曲难填，个人认为对于初学者来说难度有四：其一，因为衬字的存在，散曲不比诗词，没有固定的体例——各家有各家的说法，就我个人而言，比较接受郑骞的《北曲新谱》；其二，散曲用韵跟诗词是不一样的，散曲采用的是《中原音韵》或新韵，因此在散曲中没有入声字一说；其三，有很多散曲在遣词时于对仗要求甚严，对仗的形式也比诗词更丰富，如：合璧对（两句相对）、鼎足对（三句相对）、连璧对（四句相对，又称“四维对”）、连珠对、扇面对（即“隔句对”）、鸾凤和鸣对（首尾相对）、燕逐飞花对（多句对一句）等等，周德清有“逢双必对，自然之理，人皆知之”之言，对仗在散曲中的重要性可见一斑；其四，对曲味的把握各家也是意见各异——有人认为以“俗”为主、有人认为以“趣”为主、还有人认为以“雅”为主，我个人私下觉得：为什么要各执一端呢！就此作而言，曲味上，“趣”字尽显，诚如张老师所言：喜庆。另外，个人觉得：七、八句以及最后三句若是在对仗上再下一番功夫的话，应当会更好一些。（萧尘）
2.1踏莎行·立春
作者/铨斋主人
树杪春心，汀边丝竹。知情水鸭双双宿。新芦软柳唤江南，沙洲争唱温柔曲。
云暖当时，风轻如簇。人间冰解眉休蹙。花期不远报行程，安排明日芳华续。
上阕，一个“唤”字，一个“争”，写出春之繁荣欢快。下阕，花期不远报行程，安排明日芳华续，暗写征人，点染全词情感。唯感上下阕两个四字句对偶不工。（三笑窥情）
总体该赞，唯觉上下阕较平铺，层次不够明显。（茶老皮匠）
3.1浪淘沙令.元日
作者/水风泠兰
近郭晓云平。倦客醒醒。故都迷岸共寒声。凭吊吴宫荒草处，又见山青。
闲咏万缘轻。游梦惊惊。笑卿何事怆遗情。零落一身堪岁晚，消瘦人行。
词脉顺畅，大赞。两叠字也用的新颖，题目元日，唯觉与”岁晚”稍不合，无它评，乱吟几句吧：吴宫草复青，往事已无寻。堪怜人瘦去，晨露湿衣襟。（茶老皮匠）
4.1感春
作者/古匠湾人
花开花谢自随风，富贵匆匆一夕空。
万里苍茫伤聚散，百年际遇感穷通。
君王歌舞烟云杳，故国江山日月同。
草木欣荣无限意，溪边又见落英红。
题目是感春，通篇都是一样的情韵。感春草木之欣荣，感春来去之匆匆。诗贵于情真，感于情怀，这点，作品都做的很好。更好一点的，是融入了江山代有才人出，各领风骚数百年的轮回！不错。个别地方，不是很精致。（红兵）
看花开花谢随风，伤聚散，感际遇，君王随歌舞而杳，唯江山与日月同，感之基调深沉厚实。中二联写尽人事沧桑、世道更替之普遍规律，读来能发人深思。结句以景结，意丰。不错，不错。（三笑窥情）
分韵应该用自己领的韵词入诗，此作严格说并不符合习作要求。（九飘）
5.1观人写春联
作者/宁静致远
啧啧街之角，停停貂锦密。
不知天气寒，唯醉龙蛇疾。
松墨遏行云，春风贴初一。
届时随处红，谁识如椽笔。
我的见识也很浅薄，不敢说点评，权做探讨。就内容来说，前四句从观书者的角度侧面写书写者技法精湛：啧啧是赞叹声，貂锦密写围观者多，不知寒和醉进一步写观书之感。龙蛇疾正面写手法娴熟字体飘逸。窃以为前四句可以独立成绝，正好四句，扣题也很紧。后四句是虚写，想象春联张贴后的情形，叹惋无人识，感情低沉。这个尾巴和前面四句的赞美是矛盾的，既然是好字，谁家张贴了，谁看了不是连连称赞呢？受人喜欢不就是写者的初衷吗？停停的重叠这里有些不解。不当之处，还望海涵。（紫气）
6.1无题
作者/仓西闲客
如烟柳又新，不负东风惠。
我亦泽青阳，春来犹壮岁。
有豪情，短小耐品（宁静致远）
赞一个！不负东风惠，如烟柳又新。春来犹壮岁，君更长精神！（不器斋主人）
7.1迎春
作者/晓梦云
岁月灰尘轻可除，合家相聚在新庐。
举杯祈盼阴霾去，还看明花绽自如。
优点是直白晓畅，但恰恰是这个优点让诗回味不足。（水风泠兰）
7.2咏梅
作者/常将三侠
傲雪凌霜擎岁除，千花百草我先苏。
呈香展秀无他意，不使新春腻旧符。
尾句出彩，擎字不解，另两句有点老干。（茶老皮匠）
7.3梦悟若春
作者/常将三侠
至圣天梯有还无，平生悟道悔从书。
释迦话外三禅景，渡我尘心百秽除。
本期主题与春相关，此绝切入角度巧妙，立意出新，耐读耐品。从至圣天梯起笔，开篇境界即开，圣，未简化之前的写法是“聖”，从耳，呈声，左耳右口，意通达也，至圣，脱凡脱俗也，诗中指悟之最高境界，天梯此处即至圣之径，有还无，三字已见禅意，第二句落实又似非实，字外很有想象空间。三四句扣题“梦悟”，另一层次的秽除、春生于禅境之外，高妙。试析一下第二句中的“道”与第三句中的“释迦”、“禅”，虽说佛道同源，初读似觉不通，但细读细品，此“道”乃指佛教之圣道也，应该不差，故此作意脉通达，意境深远，梦悟若春，畅且达也，唯“话外”二字似觉平白，略减全诗格味，似可酌之。肤浅评析，当未言全诗意之一二；望待诸友补充。（仓西闲客）
至圣。仓西老师作为动宾词组，甚可。这里暂且另解：1、道德智能最高的人；2、旧时也指孔子；3、极圣明，超凡脱俗。当是一个完整的名词，天梯到到底有没有呢，可惜我原来尽信书了！什么儒啊道的，不过尔尔，还是梦晤佛祖三更之后尽得禅机，那是多么美好的修行啊！话外，是否是禅机啊？就像老祖敲猴子三下！妄言勿怪！（不器斋主人）
8.1春草
作者/西山有晴雪
阴坡小草晚争春。四月阳光照未匀。
东雨如酥还灿烂，情操不作乞怜人。
前两句描绘出一派早春景象，简洁生动，令人心生感动。第三句应是从“东边日出西边雨”点化而来，很精彩。但第四句感觉没收好，有些突兀，不好理解。（古匠湾人）
先天不利（处阴坡），不怨不弃。待机而发，守操不乞。咏的是草，人也入诗。（常将三侠）
8.2元日
作者/茶老皮匠
千家爆竹送瘟神，日映东窗兆好晨。
或是为辞庚子喜，枝莺唱醒一庭春。
起句一幅真实的生活场景，简而到位。二句荡开，为第三第四句作了有力的铺垫。第四句甚好，有诗味，有回味！（古匠湾人）
8.3元日晓晨纪事
作者/茶老皮匠
热被慵蜷睡晚晨，一霄清梦喜来春。
惊闻墙外谁轻语，料是经年环卫人。
平淡中见情怀，颇有喝水不忘挖井人的真挚。言淡而情不淡，通过对比传递情感，四两拨千斤，功力已入化境。学习了！（弓之力）
虽略平，却也真情实感，不乏对环卫工人的牵挂与尊重。“惊”字稍过，窗外细语本是熟悉的么？（常将三侠）
8.4蹉跎岁月
作者/诗无涯
弹指又添岁，回眸已半春。
流年几虚度，残梦早沉沦！
没有虚度的年华，人一直且只能活在当下。希望作者不要沉沦。虚写有点多，意象过熟。（铨斋主人）
1、作者在创作过程中对于“对仗”的运用颇有一番心得；2、意脉连贯上做得挺好的，赋诗填词，意脉是非常重要的；3、遣词造句有些地方我觉得还有打磨的空间，比如：“几虚度”、“早沉沦”的“早”，当然了，遣词跟立意是息息相关的，或许我所想的跟作者的立意有所差别。另，本期要求写“春”，个人觉得此作是不是有些“跑题”的嫌疑？（萧尘）
8.5分韵得“春”字
作者/水风泠兰
对遣江南意，芳烟湿薄晨。
一抔乡梦去，破雪数枝春。
作者写法高超，应是诗词老手之作。面对江南初来的春意，情起思乡，浓浓的乡思破开枝上的覆雪，”对遣”意思明白，仍觉生涩，“抔”字用的新颖，“破”字用的妙。（茶老皮匠）
9.1牛之喜
作者/诗呆
牛耕沃野沐春风，尤喜田间翠郁葱。
待到金秋仓满谷，笑迎新岁戴花红。
这首七绝起承转合自然、顺畅，但是感觉中规中矩，缺乏新意。(梦云)
9.2咏山村早春
作者/三笑窥情
日暮寒林万桠空，含苞一点报春红。
非因俗世独争秀，只趁人间有惠风。
积极进取，可嘉可赞。此绝起承转合俱佳，若挑刺，首句设景或可再酌。（茶老皮匠）
10.1卜算子
作者/九飘
江南覆冷霜，翼北添新恐。千语萦怀尽入壶，举盏平安送。
春光已可期，冠魅休濠汹。驱散寒云止北风，有难神州共。
紧扣时疫时事，上下片衔接紧凑，尾句韵字托出自然。议论略偏多。（常将三侠）
11.1咏梅
作者/常将三侠
不叫芽开先蕊展，风凌雪罩嫣红染。
深山或待济穷贫，借得一枝春意暖。
风雪里深山梅开，若能借得一枝春暖，穷耶？贫耶？喜欢！好绝！个人感觉“叫”字可酌，有些口语话了。（仓西闲客）
12.1春
作者/诗呆
野径花开春已入，东风送暖雨来急。
清凉阵阵沁尘心，更喜悠悠香暗袭。
野径花开，春风春雨，暗香扑面，很陶醉人的春色。北方人跟嫉妒，因为你那里春天气温应该是蛮高的了，第三句的描写我们只有在夏季时才有这种感觉。个人觉得第二句的前四字与后三字之间似乎是缺了一点儿什么，并列在一起略隔，似乎感觉是气脉上的问题。枉评见谅！（仓西闲客）
这首七绝读起来很顺畅，起句和承句写出了春天基本特征花开雨急，转句也很好，感觉结得有点平，不能让人回味。(梦云)
春花，春风，春雨，花香，春天的景致和感觉都齐了，但是所有这些景致和感觉揉合在一起，并没有给诗本身增加太多韵味。另外，第三句的“清凉”用来描述春天不妥。再者，一首诗一共二十八字，用了四个叠字，个人感觉有点多了。乱评勿怪。（問問）
12.2春日晨兴
作者/宁静致远
床前一玉帘，卷卷春曦入。
叶底几黄鹂，声声花草湿。
最怜两小儿，相逐风筝急。
正是踏青时，凭栏还独立。
欣赏尾句“正是踏青时，凭栏还独立”，委婉含蓄，情则深矣。（三笑窥情）
扇面对很是工美，赞一个！五、六句反衬下，七、八句，尤其是”还独立”三字，很有冲击力，作者未言原因，却戛然而止，一笔收住，与画之留白有异曲同工之妙。（仓西闲客）
作者在早上卷帘春望，看花看鸟看人，前七句一片生机祥和，结句一句叫醒，凭栏独立反衬出作者的无限怅惘或春愁。语言朴素平实，得古风诗法。若用上蝉联句法，可能会更加流畅。吹毛求疵：声声和花草湿稍隔，怜和急稍隔。个见。（铨斋主人）
比较喜欢这首。诗的画面感和代入感好强。暖暖的春意：晨曦入户，黄鹂清脆的鸣叫，孩子们欢快的嬉戏。这样的季节正是踏青的好时候。不过作者笔锋，却在这样的时候凭栏独立，是有啥解不开的心事吗？不过大概也能想见，在疫情之下，出去happy也成为了一种奢侈。（問問）
12.3卜算子
作者/夏朝辉
情在笔中舒，恨在眉间入。爱恨情仇俱作风，血在心头滴。
多少往来人，变作尘中粒。一树梨花谈笑间，转眼千枝碧。
全词议论偏多，有点悲情。上阕尾句意违，下阕梨花句起似不接，意平。（茶老皮匠）
多少情仇滴血心头？化开才是春天。后二句“谈笑间”与“转眼”略显繁复。（常将三侠）
13.1喝火令·赏苏绣《春早江南》
作者/铨斋主人
暖色开桃李，青丝入画图。一江春水绿姑苏。舟舸锦帆张满，千里梦归墟。
杪杪浮云远，悠悠楚地孤。软风吹柳有还无。隐约鸥飞，隐约燕声疏，隐约世尘相忘，尽日认浮屠。
下一期喝火令提前出现，或许作者是拿来练笔吧。整体上符合喝火令章法没有大问题。倒是觉得用词上不够精确。譬”杪杪”比喻云，”舟舸”为一物，桃李句对仗不工整，“浮屠”佛语，摊破后鸥燕只认佛塔，似乎不通。给人感觉凑填喝火令痕迹明显。（茶老皮匠）
14.1无题
作者/問問
风寒草未苏，皑雪掩归途。
长夜还乡梦，但闻阿姊呼。
雪断归途，梦中亲人呼唤，写尽浓浓的乡思，非常好。第三句或可再凝练一点。（茶老皮匠）
喜欢此绝。应该是在说春节，满是人间温馨，最喜结句！（不器斋主人）
15.1风入松·街舞
作者/夏朝辉
仲春三月杏花天，风月手相牵。敢辞迢递云中路，临城下、驻足楼前。瞩目蝉鸣声里，罗衣佳丽三千。
暖风十里绿杨湾，玉树水涟涟。身轻袖短奇峰秀，何输那、一抹遥山。岸柳重拾残醉，随风颔首蹁跹。
新裁！古有远山眉黛横，今朝奇峰眼波明。建议时令依夏历，三月就是暮春了，这里应该老靠南了吧。总之，人间春色撩人！（不器斋主人）
16.1无题
作者/萧寒
萧萧霜叶叩朱门，一缕相思化墨痕。
暗笛飞声琼玉落，离愁莫过近黄昏。
别离之愁随萧萧霜叶而起伏，意境甚好。熟字有点多，“莫过”可酌，不过似乎和主题春关联不够。（茶老皮匠）
“一缕相思化墨痕”，入虚为实，闲雅、端庄，真好！个人觉得不足之处：起句的“叩”显的有点声大，与整体略有不谐；尾句的“莫过”抒情过于明显，含蓄一点会更好。（宁静致远）
17.1踏莎行·雨水
作者/铨斋主人
料峭东风，依稀雪苑。微尘扬起三千万。扶疏草陌化清寒。暖烟细细江湖畔。
节候微茫，流年汗漫。玉兰皎皎桃花浅。催人进取趁今时，芳华莫待春华远。
上阕优于下阕，上阕较为有条理，描写景物也比较恰当。下阕“汗漫”“玉兰”“桃花”均不甚理解。没有很好地起到引出结尾拔高的作用。（水风泠兰）
这首景象有点象京津冀，春天多风沙尘。结愿很好！不知道白玉兰和依稀桃蕾有劝人功效。个见勿怪！（不器斋主人）
先谈一下我对整首词的理解。春风还寒，雪未融尽。春牛耕冻土尘土飞扬。田间郁郁葱葱的小草。让人感觉没有那么寒冷了，水边人家生起了细细的炊烟，让人更感到一丝温暖。雨水这个季节很难让人分得清楚是冬还是春。洁白的玉兰花与粉红色的桃花，告诉了我们答案。现在正是催人奋进的好时机，切莫虚度光阴空负青春。该词上片写冬春交替之景，寒风、化雪、春耕、吐绿、暖烟，层层递进，从冬到春。下片首句对上片做了一个小结并引出下文。上片的景色亦冬亦春，只有看到了百花已开才确定了到了春天。尾句进一步升华，既然是春天，就该拼搏进取，尽情施展青春才华。全词结构严谨，层次分明，用词考究，喻意深刻，实为佳品。（诗呆）
18.1蝶恋花·岁末社畜吟
作者/弓之力
欲寄空调深掩户。地冻天寒，谁解通勤苦。最是难熬河畔路。声声碎念棉毛裤。（memorecool）
腊月气虚宜进补。却恐三高，依旧关东煮。一岁光阴今又暮。青春好梦无寻处。
此调填的如此欢快，耳目一新，字里行间惜岁之情尽现，高手高手。”寄”是不是”借”字好一点，另外没有吃过关东煮，弱弱的问一下是没有营养食物吗？东北朋友是不是有看法呢？（茶老皮匠）
19.1无题
作者/九飘
驱车趁晓逐亭曈，原上浓霜亦映红。
莫道冬深还未去，巳闻新蕾说春风。
晨曦踏霜逐红，感寒冬之和风，好！“晓”、“闻”，感觉可商榷。（宁静致远）
20.1无题
作者/萧尘
春又到江南？掩门避寒室。
只观三月花，不喜空枝日。
冬尽春寒总惹伤怀，诗虽短小，盼春和日丽之情尽露，甚赞。不过冬日也有暖阳，也不妨出去走走……（茶老皮匠）
21.1无题
作者/萧尘
三春何所欢？今日为君拢。
草绿弄萋萋，花开浮蓊蓊。
难堪景易残？不碍诗能懂。
数首放歌吟，凋零话归总。
春天不是什么好季节，徒令伤感无大用，自私的很，自顾自的长！不如冬天悄悄地孕育含蓄，不惹骚客不撩嫌！（不器斋主人）
拢字用的好，即有聚合、合拢之意，又有轻拢慢捻抹复挑的鸣琴之意。与尾句放歌吟遥相呼应。青草繁花茂盛，整个颔联都是在讲草木繁茂，似有些合掌。颈联不错。无法忍受这美景易逝，但并不妨碍诗心能懂。尾联说几首春曲高声歌唱，随着春尽。总韵不易写，作者整首对仗工整，起承转合结构紧凑，笔力深厚，唯憾颔联内容稍现单薄。一家之言，谬评了。（诗呆）
22.1求雨
作者/诗呆
春潮奔涌疾如马，我劝东君杯共把。
同敬龙神早化云，风雷报喜琼浆洒。
“把”韵挺难，应者可佩。以“求雨”立意，构思亦巧。起句虽出气势，但既已“春潮奔涌”又何须求雨？作者或另有深意？（常将三侠）
将“把”字组词成与东风把盏，神来之笔。（茶老皮匠）
23.1无题
作者/仓西闲客
白发新时柳亦新，依然未老是精神。
夜来圃叟锄明月，也种梅花也种春。
锄月种梅，精神不老，深得古韵，好绝。（茶老皮匠）
好绝，耐品。锄月种梅本在夜间，“夜来”显重。（常将三侠）
难得此绝。众生赏春君种春，足见精神，况有明月相伴。五柳见了也服！（不器斋主人）
23.2咏春
作者/不器斋主人
长至阳生辩不真，天寒梅坼雁传神。
幽兰最解君消息，一夜东风草木新。
起承转合非常不错。章法有了，部分字句和逻辑上还可细酌。（茶老皮匠）
24.1江南春（新韵）
作者/仓西闲客
小柳婀娜胜楚腰，罗裙款缀翠千条。
嫩烟酥雨江南醉，一夜春风破碧桃。
视角聚于柳、桃，用比喻、拟人写出了春之旖旎，“醉，破”用字形象，可赏。（三笑窥情）
24.2画眉
作者/余墨
锦鲤双鸳碧玉桃，芙蓉生面暖酥消。
春风昨夜新承露，深向娥眉细细描。
起句锦鲤双鸳碧玉桃，前四字有点不理解，起承句铺垫得很好，转句自然，深向娥眉细细描，结得水到渠成，画面感强。(梦云)
起承轻松靓艳，转结自然扣题。因“昨夜承新露”，新娘子春风惬意用心描眉。艳不失雅，谐而不嘻。赞！（常将三侠）
24.3春(新韵)
作者/振公子
油菜花开处处娇，春风作画赛丹豪。
衔泥燕子争穿柳，卖力儿郎正种桃。
好一幅春景画卷。整体非常不错，丹豪代指画笔意思明白，应是从丹青套韵过来，儿郎种桃应有他意，不知还来得及否？（茶老皮匠）
一派生机，春意盎然！有静有动，有景有物，选择的春天的意象有代表性，更有春日的勃勃生机。说下细节上的看法。应该是由于韵部限制，形容油菜花用了一个“娇”字，亦非不可，只是觉得这个字的外延还是少了一些儿，春风作画四字好，“赛”字的语言色彩与“胜”字比，略弱一些，前者有“胜似”之意，但似乎是更强调”比得上”之意，后者意为“超过、胜过”，如果强调春风胜过丹毫，可能“胜”字也是一个不错的选择。另“丹毫”虽可泛指笔，但前面有油菜花（黄色）、后面有柳（绿色），所以此处如果去“泛指笔”意，大可只取“毫”一字，“丹”字在这里容易与其他意象的颜色混杂，可用其他词性的词修饰，不一定要偏正结构，写诗思维可以跳跃一些，例如“胜挥毫”或是更好的词语润饰。衔泥燕子后面的争穿柳显得与生活不符，衔泥的燕子只会直接飞回巢筑窝，不会争穿柳。后面的卖力二字落的略实。一家之言，还望海涵。（仓西闲客）
25.1春雪
作者/茶老皮匠
往复灾情青女叹，忧心化作飞花散。
神州一夜素妆，盼得春来天地换。
这首古绝立意很好，个别词有待打磨。（梦云）
古绝看似容易但却不好写，要写出其中质朴的意味不可流于浅白。建议学习古绝可多看汉魏六朝诗。（水风泠兰）
26.1鼠年初春独酒于西山桃花林
作者/梁红兵
风欲停兮水欲平，春花将退枝头秀。
瘟灾不止民心疲，浊酒难消身形瘦。
任笑懒庸对暖香，当怜落寞成遗旧。
曾经景夕寻壶榼，仿若阳阿梦里又。
形寻榼梦出律。懒和对其中一个出律。颔联意不顺。看不出是初春于西山桃花林。整体情绪不明，可能是心情比较复杂吧。（铨斋主人）
仄韵有特有的味道，耐嚼。一些词用得古怪，如任笑，如景夕，如壶榼。（张成昱）
26.2清平乐·春日归乡
作者/茶老皮匠
江湖奔走，归在春分后。又见门前依水柳，未减风姿依旧。
久别老犬声高，新红初上篱桃。多少儿年往事，思来已是飘摇。
春日得归，故乡依旧，儿年往事，渐上心头。情真意切，好！字词结构上感觉略有不妥。“依水柳”虽可解，但似显生硬；已有“未减”，“依旧”就重了；又是“新”，又是“初”，角度略重；上片前两句如果放在下片，下片的老犬红桃放在上片，似乎会更好；下片尾二句太直接了，缺余味。（宁静致远）
27.1浣溪沙
作者/弓之力
庚子春来懒贴符，东风吹处漫青芜。世间百业陷泥途。
枉叹鬼门流瘴疠，犹听蜗角算乘除。苍灵窃问怅归乎？
世间不归路，百业总不易，努力加餐饭吧，保重身体。句式略单调。（铨斋主人）
27.2浣溪沙·对霜花
作者/弓之力
霜冻时光化玉符，几分剔透几虚无。小窗照影自倾壶。
世事纠缠谁不染，冰心掩抑怎堪舒。韶华细数尽锱铢。
冰心不染自倾壶，韶华世事是锱铢。好情怀。句式略单调。感觉有的句前四字和后三字互相调换也能通顺，个见。（铨斋主人）
第二首有偏题嫌疑。（茶老皮匠）
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