大家好，欢迎来到一号诗巷的格律与诗词写作专栏，这是我们《格律诗词写作精讲（零基础学起）》课程的第30章内容。
上一章我们将格律诗“起承转合”的写作环节做了一次总结性的讲解，本章我们来讲一讲格律诗的“诗眼”以及“炼字”方面的重要知识点。
格律诗是最精炼的一种诗体，相信大家都清楚这一点。那么格律诗的“精炼”又体现在什么地方呢？
第一、体现在它的表面形式上，比如它有严格的字数与句数规定。
第二、体现在它的内容囊括力与张力等方面，而这些方面又需要通过最为精准、恰当的字眼去彰显。
做到第一点很容易，因为我们只要在规定的字数内去安排语言就可以；但是要做到第二点，就比较考验创作者自身的写作水平了。
也只有能够做到第二点，一首格律诗才有资格去谈“质量”，才有可能会成为优秀的作品。
说直白一点，优秀的格律诗的“炼”出来的，它有自己的诗眼和句眼所在。
所以，如果想要提高自己的写作的水平，如果想要成为一名优秀的格律诗创作者，学会安排诗眼、锤炼字眼是必须要做到的。
一、格律诗之诗眼诗眼就是指一首诗中最具神韵、最能体现主旨的句子，或者是一个句子中最传神、最具点睛效果的字词。
而毋庸置疑，一首诗中最具神韵的句子，也是来自作者的精心锤炼，它肯定也是有着自己的“眼睛”，比如某个或某两个精彩的字眼。
例如：
江南逢李龟年
杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
在杜甫的这首诗中，后两句句尤其受人追捧，它是全诗的点睛之笔，而在其中“正是”“落花”“又逢”三个词又倍具感染力，它们不仅增强了画面感，还增强了诗的情感色彩，是句中的诗眼所在。
如果没有这几个词，相信诗的韵味会大打折扣。
二、诗眼之位置安排而我们在写作格律诗的时候，又该怎么去妥当安排诗眼呢？我们从以下两个方面去分别剖析、掌握。
1、一般而言
按照一般情况来说，我们可以根据格律诗的重点音节位置来安排诗眼。
格律诗有五、七言之分，五言诗的关键音节在第三字和第五个字位置处。所以我们可以在第三、第五个字的位置上去安排诗眼，也就是说要重点去锤炼三、五位置上的两个字。
例如：
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
我们就拿王维这首诗的首联来看：空山/新雨后，天气/晚来秋。“新、后”与“晚、秋”都是句中的精彩字眼，它们分别处于句子的第三、第五位置上，每个字都充满了清新自然之味，整联是靠它们盘活的。
而七言格律诗的诗眼则可以安排在第三、第五或者第七个字的位置处。
再如：
绝句
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
第一句的“黄、鸣”与第二句的“白、上”便是句中的“眼睛”，它们借色彩的鲜明性与动作的生动性为诗增强了画面感。
再举个例子：
雪梅
卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
第一句中的诗眼落到了第七字“降”上，而第后两句的“逊”、“输”也是诗眼所在，它们位于第三字位置。
2、综合而言
如果从综合的角度来看，
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