荷花，花大色艳，清香远溢，凌波翠盖，素有“花中君子”之称。《尔雅》中有“荷，芙蕖……其实莲”的记载；周敦颐《爱莲说》中亦有“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”之说。荷花寓意纯洁、坚贞、清廉、高洁，自古便有众多画家喜爱画荷，并形成各自的风格与技巧。
明?沈周《周茂叔爱莲图》
明清时期的女性绘画，主要受南方文人画影响。尤其是南方吴门地区，自三国、两晋以来便是文人的会聚之地，有着悠久的文化渊源。在这样的大环境下，女性画家声名鹊起，绘画题材范围广泛，艺术手法渐趋多样，并有大量精品传世。吴应贞作为这一时期著名的女性画家，其荷花图在众多画家中脱颖而出，给人一种清新脱俗之感。
清?恽寿平《山水花鸟图册》之一
吴应贞，生卒年不详，字含五，江苏吴江（今苏州市吴江区）人。工花鸟画，宗法恽寿平没骨画风而有所变格。恽氏直接点染的画风在清代花鸟画坛影响很大，成为女性画家在花鸟画创作上的典范。吴应贞所作《荷花图》，是一幅表现池塘风和日丽景色的写实作品。款题“庚子桂月写，延州内史”，后钤“吴氏应贞”“一字含五”印。图中所绘荷花绰约俏丽，花、叶敷色艳丽而不浓腻，工致的晕染旨在追求荷叶含水带露的润泽、鲜灵与生动；清逸秀爽的笔墨，则写出“出淤泥而不染”的荷花品格。画家并未刻意地描绘水面，而是通过惬意于荷花丛中的鱼儿，将一池清水巧妙地暗示出来；又通过鱼儿若即若离、或远或近的交错游动，扩展了画面的深远空间。
清?吴应贞《荷花图》
汉乐府《江南》诗云：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”诗句以清新明快的格调，勾勒出一幅秀丽美妙的江南风光，宁静而又生动。荷花高洁动人，鱼儿穿梭于碧叶之下，灵动活泼，生机盎然，是自然和生命的魅力所在。吴应贞的《荷花图》，仿佛描绘了此诗意境的一角：荷花清丽，或盛开，或含苞，花瓣层次丰富鲜明，薄而不平；荷叶大如华盖，青翠欲滴；荷梗设色清淡，间有两支若有似无；点点浮萍与水中飘逸的荇藻，塑造出水面上下的空间感和层次感；三条灵动的黑色小鱼逐落花而来，游姿各异，鱼尾清透似纱，于水草间若隐若现；一枝饱满的莲蓬自顾耸立，莲子成熟诱人；一只嗡嗡飞来的蜜蜂，以墨笔画出，工致细腻，翅膀轻盈，与水中的游鱼遥相呼应，增添了画面的生动意趣。
在技法上，画家以没骨法将运笔和设色有机地融合在一起。图中，游鱼的画法可谓用笔精到，从背部到腹部，由浓而淡，形象准确生动，从中可感受其身体的柔滑质感和细致可爱的嘴部表现。同时，流线型身姿和不同的眼部描绘增加了游鱼动作的迅捷之势，透出一种轻松惬意的闲逸氛围。荷叶正反面叶脉与花瓣的着色，层次分明且晕染自然。此外，作品留有的大片空白，使整体气息更加清雅空灵。
通篇看来，吴应贞的《荷花图》构图完整，动静协调；设色和谐，浓淡相宜；工整而不刻板，浓重却妍雅，别有情致。当微风轻送，暗香袭人，为观者带来一丝夏日清凉。
本文摘自《老年教育（书画艺术）》
年第7期
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